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【中华美网·赏析】 张达煜国画艺术研究与作品鉴赏

2023-01-07 19:36:47   文章来源: 四川艺术网


张达煜,别名张逊,号空无斋主、石马居士,1941年11月生于四川省蓬溪县,1966年毕业于四川美术学院。中国书法家协会会员,四川省美术家协会会员,四川职业技术学院教授,四川省草书研究会副会长,四川省书学会理事,四川中国画院画师,香港国际书画家交流协会理事,获得中国“国学十年明珠艺术家”、遂宁市“杰出书法家”荣誉称号。

擅长人物、山水、花鸟、书法、篆刻,喜好诗文和理论研究。其绘画苍劲沉雄、气势磅礴,融诗、书、画、印于一炉。书法各体皆能,尤精行、草。其行书稚拙、奇险、浑厚、大度,草书气势雄放,超尘拔俗。

作品曾获“中国翰墨名家”金奖,“红色中国书画展”特别金奖,“龙年国际书法篆刻电视大赛”铜奖,“日本书艺院国际文化交流”一等奖,黄河碑林奖等。已先后在深圳、成都、遂宁等地举办多次个展,出版专集《张达煜书画集》《张达煜草书》《张达煜草书长卷》《张达煜花鸟画》《嘉陵画语——张达煜国画精品集》《墨写江山——张达煜写生作品集》《笔底春风——遂宁八人书画作品集(张达煜)》等。其艺入编《中国当代艺术界名人录》《当代书画篆刻家辞典》《中国专家大辞典》《当代世界书画名人辞典》等典籍。



张达煜国画艺术研究

文/卢加强

达煜先生出生于“中国书法之乡”四川蓬溪,一九六六年毕业于四川美术学院,现为四川职业技术学院教授。先生为人低调,工作勤恳,教学相长,桃李满天下。先生除在教书育人方面奉献颇多外,还几十年如一日沉浸于中国书法、中国画(人物、山水、花鸟)以及篆刻创作,辛勤耕耘,成果丰硕。尤其值得肯定的是达煜先生德艺双馨,修为高尚,综合素养深厚,十分注重诗文和理论的学习和研究,故而能集诗、书、画、印于一身。

认识先生虽已二十余年,然而,在《嘉陵画语——张达煜国画精品展》中,却看到了一个熟悉而陌生的张达煜——认识张达煜、不认识张达煜、认识张达煜。

早年认识张达煜,知道他善书法,工绘画,绘画以山水、花鸟为主。由于身居小城,他画家的头衔前就加上了一个修饰——小城画家。不认识张达煜,是因为自己的双眼见得不宽、不透、不准。还停留在以职位取人,以穿戴取人,以舞台大小取人,以艺术之外的符号论艺术。后因工作变化,有幸认识了各学院、各画院、体系内外的名士大家,研讨时代水准,谈论古今画艺。打破一、二、三级城市的行政级差,在纯粹的艺术座标中去研读张达煜的艺术成果,便有了“发现张达煜”的认识,如同村妇发现柴门外的一块磨刀石——原来是“天文石”一样的惊喜!

窃以为达煜先生的国画艺术经过了三个境界:一是写技,二是写文,三是写性。写技,即书画创作的技法探索,技法吸纳阶段。从“逆入涩行紧收”“十起五伏,十徐五疾”的书法用笔到篆草融合、书法入画,从五笔七墨到十六家皴、十八描,从笔法、墨法到水法到章法,从与冯健吴的师生情谊到与故乡名家孙竹篱的同案创作,对代代传承的中国画大家在点线皴染等技法方面丰富的语汇体系,手描心摹。唐代张彦远说:“夫物象在于形似,形似在于骨气,骨气形似皆本于立意而归于用笔”。张达煜先生深谙用笔与造型、立意的关系,他通过书法锤炼笔墨,楷书、行书、草书,晋汉、唐宋、明清,从二王到苏黄,从董其昌到文征明。他尤其钟爱傅山的大草,在不同运锋铺毫下,去探求顺逆相交、疾涩相顾、轻重相间的音乐感和空间感,让笔下的点线运动轨迹成为具有生命力的大自然物象的反映和画家本人不同创作状态下的“心电图”。

对徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石、潘天寿、黄宾虹的笔墨规律、画面构成,张达煜更是作为面壁的范本,几十年如一日的观摹、学习、研究,如与大家同居斗室。他知道,中国画只有最大限度地走进去,才能最大限度地走出来。

写文,张达煜坚持用文化修养思想情操来涵养自己的笔墨。同时,也“借笔墨写天地万物而淘泳乎我”。追求“宁可意到笔不到”也“不可笔到意不到”。对生于斯养于斯生活于斯的那片嘉陵山水,先生有着深厚的情感,形成了他胸中“不吐不快的块垒”和“不写不快的画面”。他长于画面题跋,以诗书画合一的形式,清晰地记录创作心得,表现蕴藏内心的人文情怀。“我家后山龙脉乡,一步接天驾云光,华莲壁画启幼智,人生到此无短长”,家乡山水是领他绘画入门的启蒙老师。“山水有情随人意,醉卧云雾听松涛”“儿时旧貌在,童话心里藏”“何处是乐园,心中有丘山”“户外遍黄金,四季无忙闲”。对那片丘陵土地不论是梯田、河流还是房舍、林木,他都有五柳先生世外桃源般的眷恋。表现在画面上就是追求一种秀美、温馨、宁静,色彩与水墨交融出一种田园诗的意境。而对“何人施展鬼神工,崔嵬图腾横苍穹”的蜀道群山,画家力图表现其险峻、雄伟、苍茫。“蜀山胜迹天下传,画家秃笔写诗篇”,张达煜用画笔找到“与太白肝胆相照”的奔放情感,且随笔墨如《蜀道难》中那些滚烫的诗句一样汹涌而出。

不仅是山水画,花鸟画也是以书法之笔倾情写出。达煜笔下的花鸟画,鲜明地体现出“比德”与“缘情”的文人情怀,荷花、葫芦、雪梅、墨竹是张达煜笔下经常对话的君子之物。“师古人而不忘我”,“有我”是张达煜花鸟画的鲜明特色。

写性,即写画家的性情,天性。如果说写技、写文是张达煜写我手、写我心的艺术阶段,那么张达煜“不滞于手,不凝于心”,捕捉来去倏忽、瞬息万变的创作灵感,达到了“不知然而然”的“写我性”的艺术阶段。嘉陵蜀山的一组作品中,峻岭、峡谷、栈道、流瀑、云霭,飞石、丛林、枯木……张达煜笔随气行,笔笔生发,笔笔畅神,笔笔见力。“行于不得不行,止于不得不止”,刚正、劲健、徐疾、雄秀、匀衡、倚侧、疏密,揖让,随机生发和谐统一,都得到了较好的统摄。张达煜的作品还有一种霸悍之气和蜀山奇绝之气,有力拔千山、气吞云汉之势。《巍巍蜀山》《蜀道难》等系列巨幅焦墨山水是张达煜多次采风写生后的呕心沥血之作。焦墨入画,以气化墨,或草法或篆意,振笔疾书,纵性恣情,以“天地皆备于我的逍遥游”般的率意性、即时性,去完成蜀山群像的迹化定格,去捕获“笔墨可知,规矩可得”的创作灵感和激情。

二十米《翠云廊》巨幅长卷更是嘉陵画语作品展的扛鼎之作。整幅画气足势足力足,铁干虬枝,笔墨纷披,八面来风,似一气呵成,一笔写就,“如金之重而有其柔,如铁之重而有其秀”,蕴含强大生命力的古森林和蕴含强大生命力的笔墨,谱写出一曲荡气回肠的“翠云廊生命交响乐”。

达煜先生早年以书法著称,为遂宁市第一个加入中国书法家协会的会员。他的书法各体皆能,尤精于行草。他的行书碑帖结合,雄浑博大,别具稚拙之趣,然又不显粗疏、野犷。其草书气势雄放,豪迈不羁。先生特别擅长大幅条屏巨制和横卷大草,其书兼具颠素章法之跌宕和强烈的节奏韵律感,又备徐渭、傅山自然、豪放之意趣,达到了艺术和情感的较好结合与表达。

常怀平常之心,甘做一介书生,张达煜虽愈古稀,然而不僵化、不自诩、不自封。游于艺,亦游于心;游于故乡田园,亦游于名山大川。达煜的艺术目光充满天真、充满好奇,达煜的艺术之笔流淌深情、流淌性灵。

(作者系四川省社科院艺术评论家、美学博士后)



作 品 欣 赏

夏雨涤丘山  52cm×50cm


剑门古柏写生稿  70cm×45cm


社酒棚茶胜蓬莱  134cm×64cm


空鸟难飞烟霭迷  134cm×68cm



雨过葡萄新涨绿  44cm×34cm


事事有余  44cm×34cm


行草·唐·杜荀鹤诗《题唐兴寺小松》


行书·自书诗《题画蜀岭山居图》


老子《道经》节录 行书  67cm×56cm

行草·宋·王安石诗《古松》


自作诗·行书四条屏  234cm×54cm×4


宋·陆游 三万五千联 行书对联  175cm×47cm×2


自作诗抄 行书  181cm×60cm

END


中华美网编辑/匡德胜


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