任伯年是晚清海上画派的领军人物，成就卓越，因文采欠佳，很少署长款，作品中最常见的是题写上下款形式的双款。任伯年自题款注意对受画人的称呼和谦辞的使用，早期常以任润、任小楼落款，晚期常带籍贯山阴二字，署款中最常见的斋名是颐颐草堂。
任伯年 《贾岛驴背敲诗图》 故宫博物院藏
任伯年 《花鸟图》 镇江文物商店藏
颐颐草堂很可能是一八八零年左右命名的，为了感念胡公寿的知遇之恩，任伯年还曾将其居室命名为倚鹤轩。任伯年绘画自题款的书风演变与绘画风格的演变协然一致，前后变化较大:从甬到金阊期间，多作楷书，且楷中带有隶书韵味，定居上海初，书写多顿笔，字形结构规整，缺乏厚重感，之后逐渐向潇洒、磊落、纵逸的行草过渡。
四十岁以后，书写与画意相参，书写完全脱去稚拙之气，纵逸潇洒，整个题款错落有致、一气呵成。所惜任伯年受鸦片之害而过早离世，倘若天假以年，任伯年在书画艺术上的成就会更高。
任伯年《 茂陵秋风》
任伯年 《猫鸟图》 中央工艺美术学院藏
任伯年绘画题款，主要记录作画时间和地点，不见长篇题画诗，但仍有一些题款附有简短诗句。如光绪四年作《蕉阴鹅群图》，任伯年题款并赋诗:“为爱鹅群去学书，丰神岂与右军殊。年来不买寻常纸，种得芭蕉几万株。”诗中引用了王羲之爱鹅和怀素用芭蕉代纸的典故。
任伯年 《韩信受辱》
任伯年 《秋声赋意》 中国美术馆藏
光绪五年作扇面《坐看云起》，任伯年引王维《终南别业》，自题“行到水穷处，坐看云起时。”光绪十年作《佳果鸣鸠》，任伯年有感于列强侵略、官场腐败的时局，愤而题款:“啼罢鸣鸠天欲阴，垂垂佳果出疏林。谁周天下饥寒子，生满荒园树树金。”光绪十二年作《幽鸟鸣春图》，任伯年题:“积雪初霁，晴气欲暄，幽鸟鸣春，几砚适然，对景写生。”
任伯年 《策蹇寻诗图》 中国美术馆藏
任伯年 《焚香诰天》
任伯年不入文人画家之列，但他于读书、写诗很用功，其文化修养与当时众多民间画家相比要高得多。近现代著名画家兼篆刻家吴昌硕曾为任伯年写诗:“海上微观等匏系，且穷画理逐先生。武梁祠古增游历，金石声高出性情。”表明任伯年于绘画之外注重对画理的考究和领悟。他曾去武梁祠观摩学习古文化，这在同时代的画家中亦是难能可贵的。
任伯年 《广成子仙阙》
任颐( 1840年—1895年) , 即任伯年,清末着名画家。初名润，字次远，号小楼,后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人。自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,后居上海卖画为生。任伯年是我国近代杰出画家,在“四任”之中,成就最为突出,是“海上画派"中的佼佼者，“海派四杰”之一。
任伯年的绘画发轫于民间艺术,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法,并吸取水彩色调之长,勾皴点染,格调清新。其人物画,早年从陈洪绶法出,形象夸张,富装饰效果。如故言博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后,变得较为奔逸,如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。
其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿等多人画像,无不逼肖。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。（编辑：黄秋霞）
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