蜀人爱看山看水，应该没人反对吧！

“蜀道之难”难住了想进来的人，但对于蜀人来说，山就是蜀人逍遥的天然屏障。众山之中，蜀人对青城山尤其钟爱。

青城山得名有两种说法。一种是青城山林木青翠，终年常绿，另一种是青城山原名为“清城山”，因古代神话“清都、紫薇、天帝所居”，故名“清城”。白素贞在此得道成人，八仙过海吕洞宾在此得道成仙，虽都为神话传说，但足以说明青城山的灵气。

凡来过这里，没有不被青城山吸引。哪怕是文人墨客自喻“青城客”的杜甫也曾为青城山写下这样的诗句：

自为青城客，不唾青城地。

为爱丈人山，丹梯近幽意。

作为历史文化名城，青城培育、滋养了大批中国艺术名家，风起云涌、灿若星辰。在绘制青城山的近代画家中，以徐悲鸿、张大千、黄宾虹、关山月、陆俨少等十分知名。

徐悲鸿的青城之缘

1943年夏秋之际,徐悲鸿结束了中央大学的课程，来到了青城山。此次之旅最令人津津乐道的，还是他和第二任妻子廖静文的爱情故事。

1943年，徐悲鸿与廖静文在青城山合影

在青城山时，两人以一只大香炉为背景合影，悲鸿先生站在香炉左侧，一只手从容地扶在香炉上，而廖静文站在了香炉的右侧。就这样两人一人一边留下了这张合影，这则是徐悲鸿和廖静文的第一张合影。

徐悲鸿饱览青城山色，在此期间，留下了两幅著名的佳作——《天马图》和《立马图》。

徐悲鸿《天马图》

《天马图》中，一匹骏马腾空而来，画面右侧书“天马徕，从西极，涉流沙，九夷服”，这是《汉书·礼乐志·郊祀歌》中关于天马的一首颂歌。

徐悲鸿《立马图》

《立马图》同样也是是徐悲鸿赠与青城山友人的作品，画中骏马驻足回望。这两幅作品中的马匹都神骏异常，一跑一立，动静相宜。

徐悲鸿在天师洞创作的《国殇》1943年

除了这两幅骏马外，徐悲鸿在青城山还创作了多幅佳作，著名的《国殇》作品便是在这古木参天的幽静环境中诞生的。

徐悲鸿在青城山创作过程中，尤其值得一提的是其中一幅气氛截然不同的人物画，它取材于屈原的《九歌》，这幅便是幽静山谷之中孤独的《山鬼》。

徐悲鸿《山鬼》

《山鬼》画作，徐悲鸿主要突出对山林女神外在优美形象和内在心理活动的描绘，表现山鬼的幽怨情态。画面清新、明朗、亮丽。可以说，这也是现代画家第一次绘制“骑豹”意象图。

张大千的青城墨迹

张大千《青城山十景》部分

张大千与青城山的缘分，还要从1938年的北平说起。张大千为避战乱，借居青城山，游山写生，作品逾千幅之多，是创作的高峰时期。平生许多重要作品如《青城山十景》《老人村》等，都是在这一时期完成的。

张大千《青城山通景屏》四连屏

在张大千的艺术道路上，青城山可称得上是攀援艺术高峰的一个重要驿站。在这里他开创了泼墨、泼彩等新的艺术风格。其中，四连屏《青城山通景屏》系张大千平生中绘制的三幅巨幅山水画中的第一幅，开泼墨之风。

张大千《青城第一峰》

1963年张大千创作了《青城第一峰》，图中峰峦高洁，秋云连树；白涛挂川，红叶松翠；烟霞染衣，寒舍静坐；遥对峰峦，清逸自妙。读此轴上方一句“万派争流来足底”，更写出了青城第一峰的气派和张大千绘画艺术的胸襟与气魄。

张大千与青城山，几乎是他艺术人生的灵魂所在，一生无法分离。即便渡海去国，也作了不少关于青城的作品。

黄宾虹青城山悟

“雨淋墙头”画法

1933年春天，70岁的黄宾虹只身一人来到了这里。这里便是他悟到变法之“理”——“雨淋墙头”的地方。

青城山山间烟雨蒙蒙，远处的峰峦时隐时现，这种神奇的自然景象让第一次来到这里的黄宾虹心头为之一动，便作了十几幅《青城烟雨图》。采用浓淡干湿的笔墨，将青城山烟雨蒙蒙、青幽湿润的意境，描绘得淋漓尽致。

此后，他称自己的这种山水为“雨淋墙头”。所谓雨淋墙头，原来指的是，安徽民居上的马头墙因为风雨的侵蚀，日积月累，留下了许多漏雨的痕迹，远看很像白纸上水墨晕染的效果。黄宾虹在青城山上顿悟的，就是这种雨淋墙头式的淋漓水墨效果。

黄宾虹 《青城山中坐雨图》

《青城山中坐雨图》，是黄宾虹对“雨淋墙头”的最好注解。此图几乎纯然写生，与黄宾虹的其它水墨恣肆的“雨山图”相较，着墨并不多。但确乎“雨淋墙头”，干而润，润而见骨;花青融入淡墨写雨雾水气，气息清新似能溢出画面。

黄宾虹 《青城山掷笔峰》 1952年

从题识中可知，《青城山掷笔峰》描绘的是青城山之景。青城山掷笔峰有一道裂槽，从岩顶直至山足，两岩断裂，下临深谷，谷中景色奇险。黄宾虹对此景情有独锺，曾有多帧同一主题的画作，角度和画法各有差异。

关山月创独特

“黄粱梦”

1944年，30岁的关山月到四川青城山游览采风，当时天师洞的道长请关山月为其道宫作画，题为《黄粱梦》。根据八仙故事中关于“黄粱梦”的传说，关山月开始了他的创作。

关山月《黄粱梦》石碑画

关山月创作的《黄粱梦》构思奇妙，吕洞宾坐在桌子旁，右手侧撑着头部，酣然入梦，汉钟离站在其右边，一手摇着大葵扇，一手轻捋长须，授吕之以梦。画中人物一坐、一站、一趴，各具神态，且有静有动，实为一幅佳作。

关山月创作此幅《黄粱梦》图时，正值抗战时期。他也借《黄粱梦》来揭露日本侵略者想霸占中国的野心和欲望定会破灭和失败，终将是黄粱一梦。

陆俨少笔下的青城山

陆俨少一生两游青城山，峭壁巉岩，云披雾敛，壮观绝美的景色给其留下了深刻的印象。据《陆俨少自叙》所记载，他曾于1939年和1984年两次游历青城山，沿途积累素材，收益颇丰。

陆俨少《青城山色》

此后其多次以青城山为题材，绘得诸多山水佳作，此幅《青城山色》便是其“陆氏山水”风格成熟的力作，有行云流水的博大意气，又能超脱于物象之外，似带观者回到一种神满意足的文人画境界当中。

陆俨少《青城山图》

两千年以来，涉足青城山的画家每个时代都有，曾经的北宋名臣，蜀中文化名人赵抃也曾来到青城山，题诗：

山到青城险复奇，地平孤起压坤维。

直通一径岧峣上，俯觉千山迤逦卑。

青城山以得天独厚的自然环境让登临者络绎不绝，让画家们也接踵而至，在四川这块盆地上孕育出极致的山水风光。

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出品/巴蜀画派促进会

监制/旷野  编审/方方

责编/李思家 技术/彭彪

编辑/黄秋霞 匡德胜

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