《江山如此多娇》 傅抱石、关山月 1959年
云开雪霁、旭日东升,莽莽神州大地壮丽雄阔;万里长城,气势磅礴,滚滚黄河,川流不息……提到关山月,许多人都熟悉他与傅抱石共同创作,收藏在人民大会堂的巨幅国画《江山如此多娇》
关山月(右)、傅抱石(左)创作《江山如此多娇》
作为一位国画艺术大师,关山月在中国画坛的成就也如同人民大会堂之上的画,历久而弥新。而这位岭南画派的巨匠,与巴蜀也有两段重要的相逢。
1940年关山月在澳门、香港开始举办画展,受到画坛瞩目。在抗日救亡的背景下,艺术家们也纷纷以画笔为枪,用艺术宣传抗日。在这样的背景下,关山月于上世纪40年代辗转来到我国西南、西北,在巴蜀地区几年的游历写生,构成了他艺术创作的第一个高峰。
而第二个高峰,则是关山月在1980年代到重庆、成都等西南地区的游历写生。现在,成都画院第二进天井,三侧房门上各悬挂一面“成都画院”横匾,其中一面便是关老在1981年间到画院访问交流时提写的,可谓成都与关山月先生独特的缘分。
“行脚有心师造化,手头无处不江山”
1940年,关山月在韶关举办“抗战画展”时被日本飞机轰炸,画作被炸毁。他决定一边继续办展,一边创作写生,并从广东前往桂林,再转往西南。临行前,高剑父将杜甫的诗句“在山泉水清,出山泉水浊”送予学生,这句话也成为了关山月一生的座右铭。
1945年,关山月与妻子在四川成都
各种辗转之后,关山月先后到达贵州、云南、四川等省,创作了《峨眉烟雪》《黄桷树瀑布》《岷江之秋》《嘉陵江码头》《老石匠》《今日之教授》《都江堰》《自贡盐井》等画。一位诗友为关山月写过这样一首诗:“客棹经春未拟还,似闻橐画向韶关。独开抗战真能事,暮雨何时写蜀山。”
《都江堰》 34.2cmx48.8cm 1942年
《都江堰》中的景色,具有明显的关山月山水画艺术语言特征:与摹写自然的景观或重复历代经典山水母体相较而言,注重现实的人文景观及其变化中的细节。
《嘉陵江码头》 35cmx45cm 1942年
表现重庆的作品《嘉陵江码头》,他先进行现场写生,回来后进行整理创作。关老用岭南画派的画法,用半生熟或者熟纸,反复渲染画面。
《峨眉烟雪》 56cm×60cm 1941年
抗战时期有非常多的艺术家、文化人从北方迁移至桂林,成都。战时期到达四川的关山月,认识了赵望云、吴作人、庞薰琴、马思聪、黄独峰、刘开渠及美术史家苏立文等。并非科班出生的他,更多的是通过跟着老师,靠自己摸索,抗战时期通过不断的办展览,接触不同的艺术家,并与之交流而进一步提升水平。
1942年,关山月和赵望云在成都切磋画艺
关于关山月在成都办画展,还有这样一个故事。1945年,关山月在成都举办画展,还未结束,却被逼收展场租金,气愤难当。正巧画展的第一天,张大千第一个到展场看画,当面就问关山月,哪张画定价最高,他要买下。并立刻吩咐同来的人交了现款,买下了一张峨眉山写生画。价钱已足够关山月数月的开支。
张大千的红纸订条就挂在了画作之上。很快,许多不懂画的买主也纷纷进场,抢购关山月的作品。
在此次画展之后朱光潜先生也给关山月写亲笔信,称其画作“兼备中西之长”,给予关山月极大的肯定和鼓舞,助推了关山月的艺术道路。著名学者郭沫若参观了关山月的展览后,主动要求为关山月的《塞外驼铃》和《蒙民牧居》两幅画题诗。通过举办展览,关山月结识了赵望云,并一同结伴去了敦煌,就这样一路写生一路办展的关山月在敦煌呆了一个多月。
《乐山秋色》 30cmx39cm
“曾忧泉水出山浊,砥砺终生幸自持”
1978年,关山月从武汉到重庆,描绘长江三峡时期的创作,也是他艺术生涯的重要转折点,这一次的转折同样与四川有关。在20多天的时间里,画了整整两本速写。
《长江三峡》93cmx47cm
关山月所描绘的长江三峡不下十幅,每一幅都各不相同。对于每一件作品,他都有着自己的追求,不但体现在意境上,也体现在笔墨中。
蜀地壮游之中的作品虽然都是对景写生所得,借鉴了西画写生的取景方式和渲染的技巧,却又分明是中国画气韵。
1981年,关山月先生在成都画院作画
从1941年到1998年,关山月办展最多的地方是四川,其中成都四次,重庆三次,由此可见关山月与四川的渊源。
正如关山月所言:“生活是文学艺术原料的矿藏,是粗糙的但最基本的东西,它以最生动、最丰富的自然形态存在着,使一切文学艺术相形见绌。这是艺术不能脱离生活的道理。而艺术作品却应该比实际生活更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此就更带普遍性。这是生活不等于艺术的所在。”
END
出品/巴蜀画派促进会
监制/旷野 编审/方方
责编/李思家 技术/彭彪
编辑/黄秋霞 匡德胜
合作与投稿bashuhuapai@sina.com
提交