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王琦

著名版画艺术家、美术理论家:中国新兴木刻运动的先驱和奠基者

人物简介

王琦,别名文林、季植,重庆人,著名版画艺术家、美术理论家。 王琦是中国新兴木刻运动的先驱和奠基者,与古元、李桦、力群、彦涵并称“中国现当代画界的五岳”。他们前承新兴木刻的激情,后携当代版画的旗旌,以自身饱满的精神力量,拓展了国家与民族发展的维度,让版画这一古老的文明载体,不断承担着时代的鼓与呼。

【中华美网·人物】他是新中国版画艺术奠基人,刀耕不辍六十载,刻写时代脉络!

2020-12-01 11:47:42   文章来源:中华美网

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王琦,别名文林、季植,重庆人,著名版画艺术家、美术理论家。


王琦是中国新兴木刻运动的先驱和奠基者,与古元、李桦、力群、彦涵并称“中国现当代画界的五岳”。他们前承新兴木刻的激情,后携当代版画的旗旌,以自身饱满的精神力量,拓展了国家与民族发展的维度,让版画这一古老的文明载体,不断承担着时代的鼓与呼。


作为版画艺术家的王琦,“刀”耕不辍60载,其艺术创作在抗战时期、新中国成立时期、改革开放时期有着不同的创作成就。今天小巴就带大家沿着时代的脉络,一窥王琦先生刻刀下的“时代刻痕”。


1

抗战时期:

苦难生活与巴蜀风光


抗战期间,王琦主要是在自己的故乡重庆度过的,通过一系列小幅版画表现战时大后方人民的苦难生活与山城重庆的自然风光。


《肉弹勇士》、组画《不忘此仇》等作品揭露了侵略者狂轰滥炸、野蛮屠杀的罪行。《拉纤》、《侯水》、《人市》、《车场成了难民的住宅》等作品,是战时人民苦难生活的实写。与有些版画家作品不同的是,王琦的版画不以强烈取胜,没有突出的特写镜头,也没有呐喊、狂愤的情绪表现,而是以写实的手法,真实地刻画出一幕幕平常的生活场景,较少不自然的加工痕迹,幅面不大,但刻作较精,构图完整,富有生活气息。他的作品没有标语口号式的概念化弊端,也不追求那种强烈的精抻震撼力。


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王琦《肉弹勇士》版画 1939年作


王琦版画的突出特征,是画面中浓郁的地方特色。许多作品表现他所热爱的家乡重庆的地方风貌,即使描绘的是自然风光,其中也都活动着各种人物,具有风俗画色彩。《嘉陵江上》的创作主旨不在于描绘巴山蜀水,而是为了揭示码头上运煤工人的劳动境况。这幅作品标志着王琦木刻艺术追求的转变。此前的创作主要受苏联木刻影响,刀法细密,背景繁复,构图饱满。而从此画开始,画面趋于明朗,注重黑白对比,技法也较以前成熟。


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王琦《嘉陵江上》版画 1941年作


《山城一角》和《重庆街头》等是表现重庆风土人情的代表作,当时山城特有的街道、建筑、地貌结构和劳动人民的日常生活,以及街道不同行人所表现出的贫富差别,都得以真实地呈现。像这样没有浓郁政治色彩,注重艺术追求的风俗性作品,在战争年代的版画中别有一番情趣。


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王琦《陪都一角》黑白木刻 1945年作


2

新中国成立时期:

劳动者赞歌


新中国的建立,使刚过而立之年的王琦迎来了版画创作与理论研究的新阶段。


20世纪50年代,他在工业题材上倾注了不少心血,创作出许多表现矿山、汽车厂、工地的作品,反映社会主义建设的生产新貌,工人们热火朝天的劳动场面,祖国日新月异的气象。


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王琦《在熔化炉旁》版画 1957年作


这个时期,王琦的一些表现农村、林业题材与首都风光的作品,产生了较大影响。套色版画《晚归》以三个色版表现夕阳西下,农民满载而归的场景及喜悦心情,是以抒情诗意、审美欢愉、讴歌赞颂转换新中国成立前作品中悲苦心绪与忧愤情境的典型代表作。此画先后被二十几个国家美术馆、博物馆收藏,国内外发表30余次,成为王琦一生中最具影响力的代表作之一。


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王琦《晚归》版画 1955年作 中国美术馆藏


20世纪60年代前期的作品以森林组画为代表,显示出王琦技艺的纯熟。1963年他深入长白山林区写生,创作出《森林之夜》、《丛林中的战斗》、《森林的财富》、《贮木场》等作品,这些以森林树木为刻画对象的画,通过表现我国丰富的森林资源,赞美工人开发林区的业绩。他们以辛勤的劳动,唤醒了沉睡的林海,各种木材被源源不断地送往各地,投入祖国的建设。画家以娴熟多变的刀法,刻画松、柏、杨、桦等各种木材的质感,极少败刀,十分精彩。王琦很重刀法,又擅长刻树,所以在这批森林组画中充分显示出他用刀的功力。


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王琦《森林之夜》版画 1963年作


“十年动乱”后期,王琦创作了套色木刻《森林春晓》、《人勤春早》等作品,暗含冬天即将过去,春天就要来临之意。而1975年创作的《朝霞映船台》更令画家满意,画面气势博大、刀法精致、构图严谨,其丰富细密的灰色调与主体黑色块形成对比,具有极强的情绪感染力与视觉冲击力、成为他黑白木刻中的扛鼎之作。


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王琦《人勤春早》 版画 1973年作


3

改革开放时期:

欣欣向荣的时代之声


改革开放以后,尤其是20世纪八九十年代,王琦先生的版画创作出现了一个新的高峰期。这10年,王琦以他长期积淀的广博学识、深厚修养、丰富的创作经验、精湛的版画技艺,把他的版画艺术推向高峰。


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王琦《古墙老藤》版画 1988年作



作品《古墙老藤》、《古榕道上》表达的是一种生命的顽强,富有人生道路沧桑、树老根弥壮之意。在艺术表现上,画家以缜密的构思与颇富创意的布局,凸显千年古树的奇态与丰姿,树干纷披,交错苍劲,层层叠叠,繁而不乱,以他惯用的三角刀配以圆刀,刻出根干枝叶的质感、形态、层次。枝条的曲与折,树叶的疏与密,线条的刚与柔,及黑白灰的巧妙设置,表现出一种节奏和韵律感.这几幅作品显示出画家深厚的艺术功力和高超的刻树技巧,他把以树为主体的黑白版画推向极致,达到了新的高度。


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王琦《故宫角楼》版画 1985年作


本来,他自觉此时期创作精力还特别旺盛,在版画艺术语言上还有更广阔的的天地可努力探索,自信经过不懈的努力也一定会取得更新的成果。但遗憾的是,因为眼病已无法继续挥刀,1989年创作的黑白木刻《运河码头》成为其封刀之作,结束了半个世纪的版画艺术生涯。


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王琦《运河码头》版画 1989年作


文字资料参考齐凤阁:《世纪刻痕——王琦的艺术成就与学术贡献》,《美术》2017年02期,图源于网络。



END



出品/巴蜀画派促进会

监制/旷野  编审/方方

责编/李思家 技术/彭彪

编辑/黄秋霞 匡德胜

合作与投稿bashuhuapai@sina.com


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