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名家国画 169人已学

国画一词起源于汉代,主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。国画是中国的传统绘画形式,是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等,题材可分人物、山水、花鸟等,技法可分具象和写意。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。

陈志才老师绘画课程系列(限时免费)

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张跃进老师带大家一起来学习水墨山水画(限时免费)

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李江老师水墨画课程(限时免费)

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梁婷老师-传统手工艺术的技巧和魅力(限时免费)

少儿剪纸 169人已学

剪纸艺术是最古老的中国民间艺术之一,作为一种镂空艺术,它能给人以视觉上以透空的感觉和艺术享受。剪纸用剪刀将纸剪成各种各样的图案,如窗花、门笺、墙花、顶棚花、灯花等。每逢过节或新婚喜庆,人们便将美丽鲜艳的剪纸贴在家中窗户、墙壁、门和灯笼上,节日的气氛也因此被烘托得更加热烈。在农村,剪纸通常是由妇女、姑娘们来做。在过去,剪纸几乎可以说是每个女孩所必须掌握的手工艺术,并且还被人们来品评新娘的一个标准。在中国南北方的剪纸艺术,通过一把剪刀,一张纸,就可以表达生活中的各种喜怒哀乐。 [ 剪纸,作为一种原始艺术的载体,它在造型上总是运用夸张变形的手法,它善于将不同空间、时间的物象进行组合,通过一种夸张和变形的手法来改变对象的性质、形式,进而改变自然原形的惯常标准。

孙媛媛老师-少儿剪纸绘画课程(限时免费)

少儿剪纸 169人已学

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少儿艺术兴趣启蒙课程(限时免费)

少儿其他 169人已学

硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨的明珠。它的书写工具包括钢笔、中性笔、美工笔、铅笔、粉笔等,以墨水或者粉状介质为主要载体,来表现汉字和其他文字的书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔书法的视觉区别在于笔画的粗壮或纤细,有如去其肉筋存其骨质。但其成像的原理和运动技巧有很大的不同,是两种不同的运动模式。 要想写好字,首先要提高审美意识,也即知道字写成什么样才比较好看,为什么好看;其次,能用自己手中的笔写出自己想写出的好看的形状,这就是你控制笔的能力,也即运笔基本功。所以有一定的审美意识和一定的基本功,那就一定能写好字!无论是提高审美意识,还是加强基本功的训练,都要求平时多看、多写、多琢磨,做到眼到、手到、心到。练字没有任何的捷径可走。

余过老师素描详细讲解课程(上)(限时免费)

艺考素描 169人已学

素描是绘画的基础,绘画的骨骼;也是最节制、最需要理智来协助的艺术。初学绘画的人一定要先学素描,素描画得好的人,油画自然画得好。素描的起源,普遍都是以文艺复兴开始,事实上希腊的瓶绘、雕塑都有良好的素描基础。初期的素描是视为绘画的底稿,例如作壁画先要有构想的草稿,然后有素描的底稿,同时也要有手、脸部分精密素描图。作壁画习惯上是不看模特儿写生的,完全要靠事先准备的习作素描和画家的记忆。近代素描,已脱离了原来的底稿和习作的地位,可以成为艺术品来欣赏。画素描的态度不只培养描写力,同时也培养造型的能力,最后仅仅是素描也可视为作品来欣赏。相反的单看油画作品就可知道作者在素描上的造诣如何。因此,素描是绘画的基础,也是绘画的骨骼,是初学画的人无论如何要先认真学素描。素描在严格的解释上,只有单色的黑与白,但如加上淡彩或颜色,仍可认作素描。君友会美术文献依素描的表现方法分成:一、以描画材料来看可分成木炭素描、铅笔素描、炭精素描、钢笔素描、银笔素描、毛笔素描等。二、以所画的题材可分成石膏像素描,风景素描,静物素描、人体素描、幻想素描。三、依素描的目的又可分成作为构想的素描、用作画稿的素描、速写、作品、习作。


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中国这处被人遗忘的火红秋色,绵延数百里,美翻天

说到长江三峡秋色,用这两句再合适不过一库碧水荡漾、两岸红叶漫山是的想看秋色,不只北方才有每到11月份,长江三峡两岸的红叶美得令人心碎三峡红叶更是与北京香山红叶四川米亚罗红叶齐名但相比而言,三峡的可观赏面…

中国6个如异域星球般的“魔幻之林”

多彩绚烂的景色会让人心情轻松愉悦但在中国也有几处“不像地球”的魔幻风景让人心生敬畏、为之震慑你根本无法想象大自然如何用鬼斧神工的力量雕琢这些仿佛来自异域星球的石林、土林景观同时又揭示了地底下怎样的奥秘…

怎样欣赏一尊佛造像

初识佛造像我记得五十年代初,去拜访当时已有名气的雕刻家艾坚·玛尔丹(EtienneMartin)。他一见我,知道我是中国人,便高呼道:“啊,《老子》!《老子》是我放在枕边的书。那是人类智慧的精粹!”我很吃一惊,一时无以对。…

2020赏秋地图,没有中国演绎不了的秋色

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你知道“世界的尽头”在哪里吗?

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成都、重庆两地文旅城相继开业 8K LED球幕带来沉浸式“飞越”体验

就在成都融创文旅城启幕一周后,9月26日,重庆融创文旅城携众多欢乐业态正式开城。随着两大融创文旅城相继开业,融创文旅的线下场景产品力和服务力持续升级,业态布局优势和设计、建设、运营等全链条操盘能力也得到充…

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七大地理分区,看中国江山如此多娇

今年中秋和国庆相会在同一天出门旅行前不妨先为行程增加一份地理科普的背景让我们通过中国的七个地理分区了解一下祖国大江南北的壮美河山1富饶的东北黑龙江、吉林、辽宁对于大多数中国人来说东北地区是“极北之地”…
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什么是国家非物质文化遗产保护专项资金

根据《国家非物质文化遗产保护专项资金管理办法》规定,国家非物质文化遗产保护专项资金是由中央财政设立,专项用于国家非物质文化遗产管理和保护的资金。专项资金的年度预算根据国家非物质文化遗产保护工作总体规划、年度工作计划及国家财力情况核定。

专项资金分为中央本级专项资金和中央对地方专项转移支付资金,按照开支范围分为组织管理费和保护补助费。中央本级专项资金包括文化部本级组织管理费和中央部门所属单位保护补助费,中央对地方专项转移支付资金为中央财政对各省、自治区、直辖市保护补助费。

组织管理费是指组织开展非物质文化遗产保护工作和管理工作所发生的支出,具体包括:规划编制、调查研究、宣传出版、培训、数据库建设、咨询支出等。

保护补助费是指补助国家级非物质文化遗产代表性项目、国家级代表性传承人、国家级文化生态保护区开展调查、记录、保存、研究、传承、传播等保护性活动发生的支出。具体包括:1.国家级非物质文化遗产代表性项目补助费,主要补助国家级非物质文化遗产代表性项目相关的调查研究、抢救性记录和保存、传承活动、理论及技艺研究、出版、展示推广、民俗活动支出等。2.国家级代表性传承人补助费,用于补助国家级代表性传承人开展传习活动的支出。3.国家级文化生态保护区补助费,主要补助国家级文化生态保护区相关的调查研究、规划编制、传习设施租借或修缮、普及教育、宣传支出等。

来源:《国家非物质文化遗产保护专项资金管理办法》(财教〔2012〕45号)

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【中华美网·画派】继往开来的明四家

明代沿接着元人的风尚,一些宗尚董、巨、李、郭的,在当时画坛上声势甚盛,如徐贲、赵原、马琬等,都是从元到明,根本都是元人的格调,王绂已经有了变动,但接近王蒙与倪瓒的风貌依然极浓,刘珏与姚绶,又偏于吴镇一边。


到沈周虽然也是同一条路子,却已正式形成了明代的风貌,树立了新局面。他是新兴的大家,开了当时的风气,如文征明、唐寅等这些代表作家,无不出于他的门下。在明代末期人看来,也推他为“本朝第一”。


明 沈周《庐山高图》

但是,明代追随着元代的画派,更从元代的画派中翻筋斗,变手法,从通过元代的画派再来讲求北宋。在当时的写实作风,虽不能说已经絶迹,而由创造性的不够高强,似乎又隔了一层。所讲求的笔墨,逐渐地路子越来越窄,堕入于粗浅与庸俗之中,这样的翻下去,看来就有今不如古之叹了。

同时,在醉心元四家的风气之下,其中却也有不少的作家,抛弃了元人的路子,追求马、夏豪放的笔墨,戴进与吴伟,正是这一派的代表作家,在画坛上起了影响作用,与沈、文画派为对垒。但他们在这一画派中所产生的新风貌,同样没有收到很好的成果。马、夏流派,从元到明,已经成为末流,到了没落的阶段。

明 戴进《春山积翠图》

沈周的画派,是以董、巨为祖师,而以元四大家为法。他的老师是杜琼,杜琼的画笔,比较接近王蒙。沈周的面目,有时是很像杜的,而还有一种树法,用笔比较壮健整饬以及柳丝的形态,那是从北宋高克明出来的。

他特别爱好吴镇与王蒙,有时学倪。他的风格,偏于雄健老硬,而一般见到的,大都粗毛倔强,笔墨荒芜,情意是很浅的。如明詹景凤,对他就有过这样的批评:“有平平不见奇致者,有潦草失故步者。”他把元四家的细致的、经意的笔墨,再变为草莽的,漫不经心的,就显得那样粗浅而没有风趣,那样的不文静而没有含蓄。与元四家所追求的笔墨情调,已流入于另一种境地。由于他的笔调,盛气凌压,情势粗暴,因而对于倪瓒的画派,特别不能协调,每当他作倪的画派时,他的同学总要说他“又过火”了。

明 沈周《苔迳林亭图》

但是,他的画笔之中,也有很凝练而厚重,气局非常宏敞的。而雄健老硬,正是他的特有风格。只是他的画流传还不少,一般的笔墨,都草率而粗糙。因此,见到他的较为细致的,就特别被重视起来,曾引起后来一种看法,认为他的画笔,要以细的为高,因而称之为“细沈”,是说明以稀为贵了。


事实上,他对于吴镇和王蒙的造诣特别深。对这两家画派,有他的独到之处;而于吴,更为莫逆于心,得到了极大的启发,是有他的创造性的,问题并不在于粗笔和细笔上。


此外,他还有一种面目,一种长而直的条子皴笔,所描写的笨重而简单的山峰;短而胖的竖点子极有规律的排比在山头上;一般把它冒充董源的,也是他的手笔。这一种画派,可以看出,他企图在董、巨中间来发现一个新格调而没有能成功的。
 
明 沈周《魏园雅集》

文征明是沈周的学生,对于先进流派的宗尚 也不出于沈周的范围。他的画名不在沈下,他的画笔,现在所见到的也不比沈少。他的笔调,清刚而瘦削,有时不免公式化。一般的墨色淡而平,粗而枯,气局拘索而少生气,有一种木强的情态。他也对于元代的吴镇与王蒙,特别爱好。而于两者之间,学王不如学吴,他学王,笔势冗杂而庸碌,没有苍茫浑厚的意趣。而脱化吴的画派,虽不如吴的雄厚朴茂,而清劲流畅的情味是极浓的。

明 文征明《林亭燕坐图》

由于他着色细致的画笔多,而粗豪的就被重视起来,所以后来的看法,以他的粗笔为高,称之为“粗文”,其实是不一定的。


沈与文的出发点既同,而文更是从沈所出,然而意态情味,却已各立门户,有极大的分野。沈的画,它的极点是粗野干枯,而文是木强少味,他们对于泉水和山脚的水口等,一般的都极随便而马虎,只是几条柔弱的线条简陋地组在一处,便算了事,既不讲形,自然没有了神,更失去了水的情意。关于这点,元人就已经有不讲究的地方,他们再扩而充之,更向简略的方面走,是后来一般画派中对这方面庸俗简陋的开端。

明 文征明《兰亭修褉图》

唐寅与文征明的友谊最深,来往很密,在画的作风上,却完全两路。首先他们两人的个性不同,文是拘谨刻板,规行矩步。而唐是奔放豪迈,才气横溢,所表现在画派上的也正是这样。唐从郭熙与李唐的画派,加以融会贯通,他用一种细长的线条来写山,是他的新创。山势是方折的,这种细长的线条,是用尖锋所形成,很流动而有风姿,烘染的墨彩,特别明洁而滋润。但他也有用粗笔的,笔势沉着而飞动,接近郭熙的一路,此外还有纯粹出于李唐的“大斧劈皴”,接近马远与夏珪。这一种所采用的笔势,则特别刚劲,更富于清挺雄健的意味。

明 唐寅《草屋蒲团图》

论它的风格,没有沈、文的那些弱点,它特别富于一种风情,特别被人们所欣赏,特别能引起人们的愉快。如清代的王翚、恽寿平经常采取他清秀的画格的。


在当时有一位老画师周臣,纯出于李唐派系,据历来的叙说,他曾经教过唐寅,唐的画派是出于周臣的,但从唐的早年画笔看来,似乎不是从周的画笔开始的,然而有一些唐的画,题字是唐而画却出于周,这就是说周替唐代笔的。既然周可以代唐,说明它们的面貌,有时不免有相同之处。真是弟子不必不如师了。事实上,周与唐寅,是显属有别的,只是同一个路子罢了。

明 唐寅《立石丛卉图》

以南宋大青绿画派着称的仇英,他的水墨画,却极奔放,笔势之大,墨彩之鲜明,是沈、文、唐三家所没有的。从他一贯的工细画笔看来,几乎不能相信他可能有这样壮武的笔力。至于它的风貌,也出于李唐的派系而较为温和一些而已。据历来的叙说,他也以周臣为师,是“青出于蓝”了。

明 ▪ 仇英《仙山楼阁图》



明 仇英《莲溪渔隐图》


历来对于明代的画派,举这四家为代表,称为“沈、文、唐、仇”。环顾明代三百年中除了最初期的一些作家,与末期的董其昌而外,以功力的深厚,卓然独立起了影响作用的,也确实是这四家。(编辑:黄秋霞)


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