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孙竹篱

四川省诗书画院副院长:绵阳画院院长

人物简介

孙竹篱(1909—1986),名守仁,河北滦县人。抗日战争期间躲避战乱,随东北大学一道移居四川三台县,至1958年定居射洪。他是二十世纪中国写意画大家,中国美术家协会会员,曾任四川省诗书画院副院长,绵阳画院院长。 他一生从事美术教育,晚年钻研诗画创作,擅意笔花鸟画,常作荷花、梅花等。著有《孙竹篱画集》《孙竹篱荷叶画谱》《竹篱诗文集》等。

【中华美网·人物】浑然天成诗书画,风骨质朴孙竹篱

2021-01-19 11:54:36   文章来源:中华美网

艺术家简介


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孙竹篱(1909—1986),名守仁,河北滦县人。抗日战争期间躲避战乱,随东北大学一道移居四川三台县,至1958年定居射洪。他是二十世纪中国写意画大家,中国美术家协会会员,曾任四川省诗书画院副院长,绵阳画院院长。


他一生从事美术教育,晚年钻研诗画创作,擅意笔花鸟画,常作荷花、梅花等。著有《孙竹篱画集》《孙竹篱荷叶画谱》《竹篱诗文集》等。


孙竹篱主张诗、书、画三位一体,诗是灵魂,书是骨血,画是形体。其作品多表现恬淡宁静、纯朴自然的田园风情。作画近千幅,书法二百余件,作诗六百余首,受到文化艺术界的推崇。


流转多地 定居射洪


孙竹篱幼年随父读书,自此打下了古文经典基础。弟兄皆善书法,竹篱独喜绘画和诗文。15岁入滦县中学,后因家贫中道缀学,17岁在北平琉璃厂做画师,宗法任伯年及上官周、钱慧安、吴友如等名家。


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孙竹篱《独视》


青年竹篱曾至无锡工作再转赴西安,受聘于东北大学任职。1939年,日本侵略军的铁蹄踏入滦县,孙竹篱被迫离开家乡,辗转来到西安东北大学任缮写书记谋生。不久又随东北大学迁居四川三台县城。在此期间,他改变了主攻方向,弃人物、山水而专攻墨竹、墨荷,并经常向丁山、高亨、陆侃如、冯沅君等名教授请教。


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孙竹篱《古瓶梅》


1946年,对四川深有感情的孙竹篱与夫人没有随东北大学迁往辽宁,而是留在天府之国专门从事绘画和美术教学。1958年,他被调到川中射洪从事美术教学。从此以后,他就把射洪作为他的第二故乡,为创建射洪这个“诗画之乡”发挥光和热。


射洪是人文荟萃之乡,唐代杜甫曾到此住过。一直坚持诗书画创作的孙竹篱,为射洪人民留下了大量艺术珍品,从民间到官员,竹篱先生的国画作品广为流传、广被收藏。射洪书画界亦因有竹篱先生而十分活跃,争相拜师学艺者众多。


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孙竹篱《教子图》


1978年,孙竹篱从学校退休后被县领导安排在射洪县文化馆从事美术辅导工作。在此期间,孙竹篱把人生的快意和奋发融入诗画创作的激情中,一大批融诗书画为一体的创作如泉而出,随后多次参加了省、市展出。


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孙竹篱《双鱼图》


1980年7月,在成都参加省文化会的孙竹篱同冯建吴、吕林等十来位画家应邀到金牛宾馆作画,当时正在四川视察下榻在金牛宾馆的小平同志来看望画家。在孙竹篱的画室,一一看过墙上的作品 ,邓小平高兴地说:“诗书画一体,这才是中国画的特色。”小平同志的女儿邓琳也深深地被孙竹篱的画作所吸引,她希望四川以后多选些这样的作品去北京。


其后,孙竹篱的作品被中国国画研究院、人民美术出版社、四川大学,和成都、深圳等地的博物馆收藏。80余件诗、书、画作品共相继被16家国家级、省级报刊发表和出版,国画界称赞其为“诗书画系巴蜀三绝,精气神弥乾坤九霄”。


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孙竹篱《红梅题词》


孙竹篱集诗、书、画三者融合而浑然一体,相映成趣,画风简约。其每画必题,题必有诗(或有跋);诗中有画,画中有诗。画因诗而传神,诗成了画中的灵魂。在书法方面,他先攻篆、隶,晚年临摹于右任草书,将篆、草融合,神韵贯通,构成了自己的特有风格。


7.jpg孙竹篱 书法


著名画家和文艺评论家吴凡、孙克等对他的艺术和人格操守均给予高度评价,称他是“崇高的操守人格,真正的德艺双馨”“画风朴质而豪健,同时又重意味的含蓄,即诗、书、画相辅相成,使人产生联想,也即画外之味,味外之味”。


固守田园 尤爱荷花


“竹篱”二字本身就带有浓郁的田园气息,也许命中注定是要与泥土田园打一辈子交道。竹篱先生有关田园的题诗画占据其绘画作品70%以上,对田园的痴迷和热爱可以通过他的创作来诠释。


《无题》

孙竹篱


有客来之田舍家,赠余霜柿蔡云霞。

拟图老笔不经意,笑煞风光疑是花。


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孙竹篱《金瓜图》


孙竹篱一生淡泊名利,热爱朴实安宁的田园生活,其作品题材多源于田园生活,比如瓜果蔬菜、池塘荷花、山野藤蔓、青竹红梅、大雁飞鸟、鸡鸭游鱼等。


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孙竹篱《荷趣》


荷则是孙竹篱涉猎最多的客观物象,画荷主要取法于青藤、八大、缶翁、白石,并融汇创新,自出机杼。他画荷,一洗前人习气,并一意孤行,开古今一种画法,淋漓潇洒、无拘无束。


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孙竹篱《白莲·蜻蜓》


为了画好荷,孙竹篱常去射洪县城公园湖写生,藉荷以心灵的寄托,并得出画荷的心得:“半生画荷荷不像,一生画荷也难成,荷里画荷寻不见,荷外画荷是而非。”荷的千姿百态和出污泥而不染的高洁品格,在他笔下彰显出不同凡响的个性特征,其形式变化多端,章法布局各异,让人在欣赏的同时,不得不赞叹画家独特的视觉和对物象精神气质的把握。


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孙竹篱《荷塘鸭趣》


在孙竹篱荷花图中看到最多的水禽是鸭子。他痴于画荷,也不忘多画鸭子来增添画趣。而他所画的鸭子,笔墨简括,神情生动,已达到出神入化的境地。其姿态之多,可集成一画谱。


12.jpg孙竹篱《秋莲图》


《秋莲图》中,画家以凝重、干练的笔墨写意荷花,飘逸潇洒的淡墨勾画凋零枯黄的荷叶;浓重的焦墨勾勒节奏起伏的荷藤,运用枯笔和沙笔的书写技法呈现荷花的古色精瘦和苍劲挺拔;笔简意赅,虚实相生。使之画面的整体布局简洁明快,充满了现实的张力,完美再现了客观世界中的秋荷,并给予画家个人对客观物象的特殊关照。


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孙竹篱《翠鸟荷花》


除出色完成教学任务而外,孙竹篱对国画艺术顶峰的攀登,仍执着追求。他常说:“作画,首先是做人,人品高,画品必高。”他既重视作画,精益求精,又讲究做人,严于律己。尽管已蜚声画坛,扬名中外,仍自奉甚薄,布衣蔬食,安之若素,其精神更是难能可贵。


孙竹篱于1986年去世,离开已有30余年之久。但在巴蜀,那一袭俭素的布衣,一竿旱烟袋,花白的胡子,深深的皱纹,满面天真和善的笑容,依然活在人民的心中。而他那大写意的诗意画,影响着一代又一代的巴蜀画家、诗人。


END


出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家


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