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日常生活美学之衣香鬓影

2020-02-19 19:47:16   文章来源:中华美网

18世纪的欧洲服饰见证了巴洛克的衰落,洛可可的繁荣,以及新古典主义的诞生。在漫长的世纪中,欧洲贵族们的生活如同一场梦,它娇媚、艳丽、安逸,勾人心魄,泡沫般漂浮在空中,如同轻薄的蕾丝花边,被风吹在半空,诱惑、美丽,摇摇欲坠……


▲温德尔哈尔特绘制的18世纪欧洲王室形象



“时尚之王” 路易十四


伏尔泰说过:“自路易十四时代,每件事物要么被重新发明,要么是焕然一新的创造。”路易十四和他的情妇们在时尚方面作了大量的尝试。他特别偏爱金色,所以自称“太阳王”,所用家具,建筑,画作和服饰当中,耀眼夺目的金色无处不在。


▲ 路易十四


事实上,路易十四时期,巴洛克风格已开始消亡,洛可可风格正走上历史的舞台。18世纪初,男士衣服色调优雅,强调胸部装饰,袖子的设计比较夸张。刺绣是一大看点,金、银和其他五彩缤纷的丝线刺绣。为了使臀部身外张,男士外套会在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或鲸须。1715年以后,外衣“阿比”用料和色调比以前柔的多,大量使用浅色的缎子,门襟上的金缏子装饰也省略了,由于外衣变得朴素,穿在里面的内衣“贝斯特”就装饰的豪华起来,用料有织锦,丝绸及毛织物,上面有金线或金缏子的刺绣,衬衣袖口装饰有薷丝或细布做的飞边褶饰。下半身名为“克尤罗”的裤子采用斜丝裁剪,做的址分紧身,据说紧得连腿部的肌肉都清晰可见,不用系腰带,也不用吊裤带。18世纪中叶,男士外衣去掉多余的量,衣摆不那么向外张,缓解紧束的腰身,这种上衣称夫拉克。其最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方,这是向燕尾服迈出的第一步,也是现在的晨礼服的始祖,而它的用料仍是丝绸,常有印花或条纹图案。18世纪下半叶,男士的衣服越来越合身,白衬衫、背心、丝绸马裤、胸部装饰、围巾,这一套装扮是典型的男士装扮,一直沿用到下个世纪。

▲18世纪男士制服


值得一提的是,路易十四时期,中国的丝绸、意大利的镜子、西班牙的蕾丝等等舶来奢侈品完成法国本土化的过程,并将法国打造成奢侈品出口大国,去赚取其他国家的真金白银。“对法国人来说,品位是商业最大的成果”,路易十四制造的“品位的法国标准”犹如传说中的金手指,随意挥洒,点石成金。


“灰姑娘”蓬帕杜夫人


洛可可来自法语词(rocaille),原指用石块和贝壳装饰庭园,后引申为洛可可式布置或装饰,是18世纪流行于欧洲、特别是法国的一种高雅昂贵的装饰风格,轻快柔美、装饰精致,强调漂亮而不是深度,主题偏重于罗曼蒂克与幻想。


说起洛可可艺术,就不得不提到鼎鼎大名的“灰姑娘”蓬帕杜夫人(Madame de Pompadour),法国皇帝路易十五的情人。她曾经是一位拥有铁腕的女强人,凭借自己的才色,蓬帕杜夫人的魅力影响了整个法国的统治和艺术。


▲ 蓬帕杜夫人


从她19岁时穿着粉红长袍坐着蓝色马车以吸引国王眼球的时候开始,便注定了她对美丽事物的天然敏感和擅长色彩搭配将使她成为时尚的引领者。作为路易十五时期历时二十余年的法国实际皇后,她成了洛可可风尚当之无愧的主导者和推动者,并将这一漂亮、雅致、轻浮又罗曼蒂克的艺术风格和生活方式吹遍全欧洲。就连当时红极一时的发型也是以蓬帕杜夫人命名的,梳这种发型的男性把前面的头发向上梳起,女性则在前额上留一绺卷发。20世纪50年代,蓬帕杜发型在男性乡村摇滚乐艺术家和演员中风靡一时,其中包括马龙•白兰度和詹姆斯•迪恩。


蓬帕杜夫人是一位很有才艺的女性,对室内装饰具有很好的鉴赏力。她对凡尔赛宫进行了洛可可式的装饰,还雇佣时尚装饰用品经销商把中国式花瓶变成了带有洛可可镀金青铜手柄的花瓶状水罐。在装饰方面,成熟的洛可可式风格主要以蔓藤花纹、贝壳、细致的曲线和不对称的装饰为特点,在巴黎苏比斯府第达到了炉火纯青的巅峰状态。整体效果绚丽鲜活,背景与18世纪的贵族社会生活非常相称,而且强调个人隐私和对人际关系的崇拜。


她对艺术的感知可谓天赋异禀,同时资助了很多有才华的艺术家。例如,华托和布歇,他们都是洛可可风格的代表性画家,原有巴洛克绘画所特有的那种强烈的匀称、浓重的色彩和英雄主义主题也都让位于轻快细腻的动感、浅淡的色彩和各种爱的主题,如华托画作中的罗曼蒂克式的爱情、布歇画作中的性爱以及夏尔丹作品中的母爱。其中彩粉画中的粉红色和薄荷色是蓬帕杜夫人最喜欢的颜色。 


▲ 18世纪末洛可可服饰


洛可可服饰在路易十五时期达到鼎盛,女装的最大特征是裙撑越来越大。出现了“双巴尼尔”裙撑,下摆更为夸张。在这一时期紧身胸衣和裙撑的制作技术更加进步。在不同程度上,使得当时的女性更有吸引力和美感。  


18世纪中期以后洛可可女服日益华丽,注重额外的装饰,以无数花边、蕾丝。缎带花结、花状饰物和繁复的褶皱缀满全身,整件衣服如花似锦,充分体现了洛可可的艺术特色。当时的蓬帕杜夫人的衣服多是此类,这种衣服也被称为“蓬帕杜夫人式”,是洛可可女装最华丽的代表。


洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。服饰上的色彩也表现为柔和艳丽的色调,例如甜美的香槟色和奶油色洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。为了模仿自然形态,服装上的装饰物等部件也往往做成不对称形状,变化万千。来自大自然的装饰题材的运用,使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感,处处体现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味。自然形态在服饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花,在处理上采用写实的花卉,再用茎蔓把花卉相互连接起来,形成蔓延的动感,表现出人们对自然的崇尚。


▲ 18世纪末洛可可服饰


洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形脚片、裙撑“帕尼埃”和罩在裙撑外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙“罗布”组成。紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的华贵风情。作为洛可可女装最具代表的灵魂,其夸张的造型、超大的服装表面给设计师足够的装饰空间,使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生。紧身胸衣一直是西方女装造型最重要的手段之一。穿着紧身胸衣时,胸前通常配有呈倒三角形的胸兜,这是独立制作的服装部件,穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面,也可以遮挡胸衣的开口,可以说是洛可可女装装饰的重要部分。肚兜上面常有精美的装饰,这个部位是细节装饰美和工艺美的表现。


裙撑作为洛可可女装的重要部分,和紧身胸衣一起把女人塑造成完美的 X 型。初期“帕尼埃”为钟形,后来“帕尼埃”越变越大,逐渐变成椭圆形,前后扁平、左右宽大。“帕尼埃”外层面积的增大给表层的装饰创造了更多的机会。前部敞开的罩裙以及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。在外裙下通常有内裙、衬裙和底裙。 层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形成着层叠的视觉效果。这种立体饰褶、服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、立体感。


▲ 华托 热尔桑的画店 描绘18世纪服饰风貌


花朵这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面。漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和展示。 刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。花朵在洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上,还表现在大量运用天然或人造花朵对服装进行装饰。人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大的花篮”,在这个花篮里除了鲜花、蕾丝,还有蝴蝶结和缎带。


18 世纪服装的装饰重心转向女装,缎带、蝴蝶结被女装采纳,并成为最典型的洛可可女装的装饰元素。褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。褶边是指将窄条形的面料捏叠成褶,在面料上整烫固定,形成两侧起伏的褶饰,经常装饰在洛可可服饰的袖口、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。边和褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果,使衣边不再平直单调,而是层次起伏、轻盈飘逸,极具女性特征。这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表,而且它还延伸到后来浪漫主义时期的服饰设计中,并且一直保留到今天。


“断头女王”玛丽


洛可可服饰的另一位代表人物就是历史上鼎鼎大名的“断头女王”玛丽•安托瓦内特(Marie Antoinette),她是路易十六的王后,是奢华与时尚的代名词。这位历史上臭名昭著的“断头女王”一生穷尽奢华,美丽、空虚又充满欲望。对于这部电影的口碑虽褒贬不一,但影片中精美华丽的洛可可服饰却足以让观众目不暇接。《绝代艳后》反映的是洛可可时期的服装特色,在服装上充分展现了路易十六时期宫廷服饰非常柔和、非常女性化的特色。包括大裙撑,紧身胸衣,低低的领线,还有很多小花边、蝴蝶结,用一种夸张的语言,强调了女性的特点。当时,女性的地位很高,所以那个时代非常强调女性美,强调女性感觉,包括大裙撑,收腰,低领,用一种夸张的语言突出女性的曲线,很多包括紧身胸衣在内辅助的人造美的工具,并不是完全的自然形体。头发也是一样,做得很高,里面有很多支撑材料,这些都是对女性美的一种夸张唯美的感觉。不论是服装还是肤色都非常柔和。肤色也是化得非常淡,这样就把妆容衬托出来了。


▲ 玛丽


18 世纪由于纺织技术的进步,蕾丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、精致的手工和昂贵的价格是穿着者地位和财富的象征。 蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典,女装的袖子由肩部到肘部是窄紧贴体的,蕾丝边饰由肘部垂下,自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用,而且还有造型功能,使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型在倒三角的躯干和矩形的下裙之间起到很好的视觉调和作用,与服装整体造型轮廓相搭配,从而把蕾丝从最初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。蕾丝,充当了优雅风格的点缀,出现在袒露的胸口和手臂等处。于是,越是禁止暴露的地方越暴露,有暴露的地方就有蕾丝。蕾丝实际上起到了一种"犹抱琵琶半遮面"的勾引作用,那时候称为"媚",与洛可可艺术风格的"媚"相配套。洛可可蕾丝,试图以古典主义的优雅形式,来表达色情和肉欲的享乐欲望,使之适应高雅沙龙的氛围。这是君主专制时代,宫廷里那些游手好闲之徒和伪淑女的一个合谋。


▲ 电影绝代艳后剧照


18世纪60年代,洛可可艺术风格开始走向衰落,一些批评家抨击它没有品味、轻浮,象征着一种腐朽的社会,后来与巴洛克艺术一起被新古典主义所取代。但两个多世纪以来,艺术家对洛可可风格的怀旧式诠释为其丰富了新的内容,如在服装设计上出现了女式礼服从领口到下摆有宽裥的不束腰背部的款式。新古典主义服饰样式已在“繁花似锦”的洛可可服饰中悄然崛起……


由于意大利那不勒斯两大古城的发掘,引起人们对古代文化的关注,服饰文化向“朴素、高尚、平静而伟大”的新古典主义转化。1776年,受波兰服装影响出现了波兰式罗布,其特征是裙子在后侧分两处像幕布或窗帘似的向上提起,臀部出现三个柔和地鼓起的布团。还出现了吸收男服的机能性特征的女夹克“卡拉科”,它上半身紧身合体,下摆呈波浪形外张。1780年,出现了臀垫取代裙撑,后臀部又一次膨胀起来,这种前腹稍平后臀翘起的裙形称为巴斯尔样式。


▲ 电影绝代艳后剧照



旧时尚总是影响着新时尚,新时尚总是带着旧时尚的影子,时尚的轮回经常循着这样的规律。作为时装黄金年代的18世纪,纤细精美、优雅飘逸、清淡甜美的洛可可风造就的女性时尚中的色彩柔和淡雅,造型夸张妩媚、装饰精致繁缛,风格浮华矫饰的特质。


记得在香奈儿(Chanel) 2013年春夏时装发布会的秀场上,老佛爷卡尔•拉格菲尔德(Karl Lagerfeld)设计的主题就是“社会主义法国下的凡尔赛宫”。他的灵感缪斯正是王后玛丽,精致奢华的18世纪复古风格与现代度假风格巧妙融合,模特们的裙摆摇曳生姿,跟随着一双双华美的高跟鞋,仿佛带人们回到了那个纸醉金迷的奢华年代。


尽管已经过去300余年,但充斥着洛可可与新古典主义服装风格的18世纪至今令人念念不忘。设计师们不遗余力的将这个浪漫而辉煌的时代进行复刻和重现:夸张的裙摆、打褶的花边、繁复的缀饰、性感的低领、春光乍泄的衬裙、浪漫的印花布料、欲望的紧身内衣……这样的旧时尚似乎从来不曾过去,它就藏在时尚的灵魂深处,在工业化的车轮碾过之前,它曾做过一个漫长而荒唐的美梦……



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