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予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
——周敦颐《爱莲说》
译文：我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不生蔓，也不长枝。香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它。
小暑已过，大暑将至，荷塘里已到处都是荷花。翠绿的荷叶丛中，亭亭玉立的荷花，像一个个披着轻纱在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语；嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香阵阵，沁人心脾。
杨万里有诗云：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
五代 牧溪《荷叶图》
荷花全身是宝，而且它出淤泥而不染的品格为世人称颂。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为古往今来的诗人墨客歌咏绘画的题材之一。
贞观之治后，荷花的应用越来越广泛，成为工艺美术家创作的灵感来源。如隋唐时期的瓷器、铜镜、金银器上，多饰以富丽的莲瓣纹，明清的木版年画则多采用“连（莲）贵子”“连（莲）年有余（鱼）”等荷花吉祥图案来表达人们的思想愿望。
张大千《五色荷花》
在中国花文化中，荷花是最有情趣的咏花诗词对象和花鸟画的题材。自北宋周敦颐写就“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的名句后，荷花便成为“君子之花”。荷花清白、高尚而谦虚，令无数文人喜爱，荷花也代表坚贞、纯洁、无邪、清正的品质，低调中显现出了高雅。
陈子庄《荷花》
#当代画家 · 蜀风荷韵#
一到夏天，“荷”便成了花鸟画家的“心头好”。当代巴蜀艺术家们与荷花对话，与自然交心，汲取灵感。他们笔下的荷花，满目摇碧，蔚然生香。
梁时民《荷叶转萧疏》179cm×96cm
荷尽已无擎雨盖，
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，
最是橙黄橘绿时。
——宋·苏轼《赠刘景文》
马光剑《鹤荷图》
携扙来追柳外凉，
画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，
风定池莲自在香。
——宋·秦观《纳凉》
杨梁相《映日荷花别样红》
世间花叶不相伦，
花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，
卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，
翠减红衰愁杀人。
——唐·李商隐《赠荷花》
任光荣《松风荷塘》68cm×68cm
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
——宋·杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
陈仕彬《荷花》85cm×68cm
四面垂杨十里荷。
问云何处最花多。
画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，
光阴须得酒消磨。
且来花里听笙歌。
——宋·苏轼《浣溪沙·荷花》
陈志才《荷花翠鸟》
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
——唐·李白《子夜吴歌·夏歌》
米金铭《荷》68cm×68cm
菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
——五代·李璟
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
孟夏《墨荷图》
荷花开后西湖好，载酒来时。
不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微，一片笙歌醉里归。
——宋·欧阳修
《采桑子·荷花开后西湖好》
肖朝德《莲出绿波有君子德》
莲子不可得，荷花生水中。
犹胜道傍柳，无事荡春风。
渌萍与荷叶，同此一水中。
风吹荷叶在，渌萍西复东。
莲叶未开时，苦心终日卷。
春水徒荡漾，荷花未开展。
——唐·孟郊《戏赠陆大夫十二丈》
吕应鑫《秋水依依》68cm×136cm
锦里烟尘外，江村八九家。
圆荷浮小叶，细麦落轻花。
卜宅从兹老，为农去国赊。
远惭勾漏令，不得问丹砂。
——唐·杜甫《为农》
邓敬民《荷花》扇面
青春花姊不同时。凄凉生较迟。
艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。
惊旧事，问长眉。月明仙梦回。
凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。
——宋·吴文英《醉桃源·芙蓉》
李寿友《粉触香雪透轻纱》185cm×90cm
杖锡何来此，秋风已飒然。
雨荒深院菊，霜倒半池莲。
放逐宁违性，虚空不离禅。
相逢成夜宿，陇月向人圆。
——唐·杜甫《宿赞公房》
李杰《夏荷》
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香，
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，针线慵拈午梦长。
——宋·李重元《忆王孙·夏词》
END
出品/四川省巴蜀画派促进会
学术/四川省巴蜀画派艺术院
四川巴蜀画派专修学校
编辑/李睿 审核/李思家
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