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【中华美网·欣赏】蜀风荷韵:一池荷叶满眼碧,万点娇蕊倾城香

2021-07-16 14:47:41   文章来源:中华美网


予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。 

——周敦颐《爱莲说》


译文:我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不生蔓,也不长枝。香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它。


小暑已过,大暑将至,荷塘里已到处都是荷花。翠绿的荷叶丛中,亭亭玉立的荷花,像一个个披着轻纱在湖上沐浴的仙女,含笑伫立,娇羞欲语;嫩蕊凝珠,盈盈欲滴,清香阵阵,沁人心脾。

杨万里有诗云:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”

五代 牧溪《荷叶图》

荷花全身是宝,而且它出淤泥而不染的品格为世人称颂。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直,不蔓不枝,出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高尚品格,历来为古往今来的诗人墨客歌咏绘画的题材之一。

贞观之治后,荷花的应用越来越广泛,成为工艺美术家创作的灵感来源。如隋唐时期的瓷器、铜镜、金银器上,多饰以富丽的莲瓣纹,明清的木版年画则多采用“连(莲)贵子”“连(莲)年有余(鱼)”等荷花吉祥图案来表达人们的思想愿望。

张大千《五色荷花》 

在中国花文化中,荷花是最有情趣的咏花诗词对象和花鸟画的题材。自北宋周敦颐写就“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的名句后,荷花便成为“君子之花”。荷花清白、高尚而谦虚,令无数文人喜爱,荷花也代表坚贞、纯洁、无邪、清正的品质,低调中显现出了高雅。

陈子庄《荷花》


#当代画家 · 蜀风荷韵#

一到夏天,“荷”便成了花鸟画家的“心头好”。当代巴蜀艺术家们与荷花对话,与自然交心,汲取灵感。他们笔下的荷花,满目摇碧,蔚然生香。

梁时民《荷叶转萧疏》179cm×96cm


荷尽已无擎雨盖,
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,
最是橙黄橘绿时。

——宋·苏轼《赠刘景文》


马光剑《鹤荷图》



携扙来追柳外凉,
画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起,
风定池莲自在香。

——宋·秦观《纳凉》



杨梁相《映日荷花别样红》


世间花叶不相伦,
花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏,
卷舒开合任天真。
此花此叶常相映,
翠减红衰愁杀人。

——唐·李商隐《赠荷花》


任光荣《松风荷塘》68cm×68cm


午梦扁舟花底,香满西湖烟水。
急雨打篷声,梦初惊。
却是池荷跳雨,散了真珠还聚。
聚作水银窝,泻清波。

——宋·杨万里《昭君怨·咏荷上雨》


陈仕彬《荷花》85cm×68cm


四面垂杨十里荷。
问云何处最花多。
画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞,
光阴须得酒消磨。
且来花里听笙歌。

——宋·苏轼《浣溪沙·荷花》



陈志才《荷花翠鸟》


镜湖三百里,菡萏发荷花。
五月西施采,人看隘若耶。
回舟不待月,归去越王家。

——唐·李白《子夜吴歌·夏歌》


米金铭《荷》68cm×68cm


菡萏香销翠叶残,
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,倚阑干。

——五代·李璟
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》



孟夏《墨荷图》



荷花开后西湖好,载酒来时。
不用旌旗,前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处,香泛金卮。
烟雨微微,一片笙歌醉里归。

——宋·欧阳修
《采桑子·荷花开后西湖好》



肖朝德《莲出绿波有君子德》


莲子不可得,荷花生水中。
犹胜道傍柳,无事荡春风。
渌萍与荷叶,同此一水中。
风吹荷叶在,渌萍西复东。
莲叶未开时,苦心终日卷。
春水徒荡漾,荷花未开展。

——唐·孟郊《戏赠陆大夫十二丈》



吕应鑫《秋水依依》68cm×136cm


锦里烟尘外,江村八九家。
圆荷浮小叶,细麦落轻花。
卜宅从兹老,为农去国赊。
远惭勾漏令,不得问丹砂。

——唐·杜甫《为农》



邓敬民《荷花》扇面


青春花姊不同时。凄凉生较迟。
艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。
惊旧事,问长眉。月明仙梦回。
凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。

——宋·吴文英《醉桃源·芙蓉》



李寿友《粉触香雪透轻纱》185cm×90cm



杖锡何来此,秋风已飒然。
雨荒深院菊,霜倒半池莲。
放逐宁违性,虚空不离禅。
相逢成夜宿,陇月向人圆。

——唐·杜甫《宿赞公房》



李杰《夏荷》



风蒲猎猎小池塘,
过雨荷花满院香,
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床,针线慵拈午梦长。

——宋·李重元《忆王孙·夏词》



END


出品/四川省巴蜀画派促进会  
学术/四川省巴蜀画派艺术院
        四川巴蜀画派专修学校

编辑/李睿  审核/李思家


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