中华美网首页

  /   注册

微信咨询

会员登录

获取动态密码
立即登录

找回密码 通过密码登录

还不是会员?立即注册

您还可以:

微信登录

会员登录

立即登录

找回密码 通过短信登录

还不是会员?立即注册

您还可以:

微信登录

会员注册

获取动态密码
立即注册

 

您还可以:

微信登录

反馈

btn

返回上页

下拉
上拉

当代画派

当前位置:首页 > 资讯 > 详情

【中华美网·赏析】从地域性特征看李兵的笔墨创新

2021-09-15 10:45:17   文章来源:中国书画报

从地域性特征看李兵的笔墨创新

魏学峰


文化地域性特征是客观存在的,区域考古就是以探求文化原生态和发展过程与空间地域为单位的研究。中国是一个文化传统悠久深厚的国度,又是一个广土众民的国度,其文化的地域性十分突出,多姿多彩。西方学者研究“文化地域观”,即从艺术的角度讲地域环境特点,其在一定程度上决定着画家的艺术创作,因为地貌环境是画家长期接触的外在环境,潜移默化地影响着艺术家的创作,也正是由于这种影响,才催生出画家新的风格。不可否认,地域性文化,影响着人们的行为取向和心理感情。

影响山水画与创作最重要的因素就是地域文化和地域性,它对山水画风格、主题、思想乃至山水画流派特征都有着重大的影响,如何从全局角度对待中国山水画发展中的地域性问题,是当代美术必须回答的重大问题。



瑞满雀儿山


“天地之气,各以方殊,而人亦因之。”古代山水画家作品所呈现的地域性特征,大多和作者的游历有关。荆浩沉迷太行山,范宽深入终南山、太华山,王履醉心于华山,董源笔涉江南山水,都表现出鲜明的地域性特征。“南北宗”理论的基础也是源于地域性文化及其审美意识。但真正有意识强化山水画地域性特征,还是明清之际。虞山画派、新安画派、黄山画派以及现当代的长安画派、漓江画派等等,画家所呈现的视觉形式正是画家不同的观察和角度。从地域性的凸显,我们可以看到中国山水画是中华民族对自然充满智慧和创造性的审美追求的产物。
艺术发展史说明,当代山水画用纯粹的绘画技法已难以推动中国画的发展。以地域特征为母体,充分认识地域特征对山水画的影响,自觉地通过艺术语言体现地域性以促进山水画艺术新风格的形成,是当代山水画重要的突破口。下面仅以近年来活跃于画坛的雪山画派为例。

雪山画派是以李兵先生为代表的新山水流派。传统的山水观念,一般认为南方山水蕴藉而萦纡,湿润和雅;北方山水奇杰而雄厚,刚健雄放。殊不知他们在四川发现了“世界上最美的山峰”(四姑娘山、贡嘎雪山、雅拉雪山傲立于天地之间,在四川境内,有97座5000米以上的雪山,而5000米以上的山峰,仅阿坝州境内就有252处)。这些雪山集空旷、雄奇、博大、圣洁于一体,强大的视觉冲击力和心理张力,让画家有深层自然体悟和生命深情。雪山画派致力于构建传统精神框架下具有时代特征的崭新现代山水图式,力图表现雪山风骨、意境与人文内涵。

首先,他们在审美上不同于古代雪山画家。中国历代画雪山的画家众多,北宋雪景山水画的成就达到历史顶峰,确立了中国雪景山水的审美规范。郭熙在《林泉高致》、韩拙在《山水纯全集》中对各种雪景山水作了理论概括,“因心造境”成了共同的审美认知。宋人笔下的雪景山水,看似荒寒,但深藏的都是画家沉静而崇高的精神境界。作为讴歌自然的中国雪景山水,承载着人与自然和谐共生的情感关系,那种美是柔性的、内敛的,它是中国文人的精神象征和哲学之思。



赏雪瑞满心 观山乐无垠


李兵先生笔下的雪山是藏族人民心中的“神山”“圣山”,每一个人身临其境,都自觉不自觉仰望它高贵的气息。画家在接受大自然洗礼后,灵魂也在不可征服的大自然中升华。所以李兵笔下的雪山是人格化的对象,带着对原始的山川崇拜,带着对净土的向往,带着天地之间俯仰的追寻,他把雪山作为藏族英雄史诗般来描写,把自己灵魂寄寓于线条、色调和体积之中,从而创造出崇高美、雄壮美。

在构图上,他打破了传统三远法,而以整体的时空观创造一种新的山川模式,通过纵横平移重叠透视、俯仰结合来表现全景式的场景,多层次、多维度地展现雪山博大沉雄的力量和广阔深远的空间,赋予雪山之大美。在笔墨语言上,传统雪景山水画多采用留白、晕染、弹粉诸法,李兵则是在北宗山水大斧劈皴的基础上,探索出“衬白”“挤白”诸法结合的“冰雪皴”。雪山有双重肌理,即山石固有的结构和肌理,又加之雪堆积而形成的纹理。李兵以色骨代替墨骨,笔皴中又包含细节的深入,他将梯形和条块形雪线与山骨棱角线相结合来表现高岭层崖、群峰壁立。在创作中,既要充分体现出有现代性的形态美感,又要深刻彰显出中国传统笔墨的意韵格局,显然是一件非常艰难的事。在光影的运用上,李兵大胆借鉴了西画和摄影艺术中的光学原理,强调物象结构的个性化特征,对雪山的凹凸施以皴、染,从而强化物象结构体面关系。为了表现雪山明亮、晶莹之感,李兵采用了轮廓光、透射光,以及反映局部肌理的结构光,显现出一种象征美学的新意象,这也是画家对中国雪景山水画语言的新开拓。



神巅横空来


以李兵为代表的雪山画派带给我们的不仅仅是画家在山水画领域开辟出了一块新的处女地,还为当代山水画的发展探索出了一条新路,那就是如何从地域性的角度来研究和丰富当代山水的表现领域。这种地域文化已经突破了地域群体主观文化认同中形成的“想象的共同”,而成为人们共同的审美意识,也突破了地域性更多的来自历史性的这一集体文化,而以新的视角、语言塑造和体现出当代文化的价值和意义。

没有艺术的变迁就没有当代中国画的多元化发展,为李兵的艺术创新点赞。(作者系全国人大代表、中国汉画学会副会长、著名美术史家、四川博物院首席专家)


简介:

李兵,中国美术家协会理事,中国文艺志愿者协会理事,诗词作家,四川省文学艺术界联合会党组副书记、副主席,四川省文艺志愿者协会主席,四川省政协书画院副院长,四川省国际文化交流中心副理事长,四川大学客座教授,四川师范大学硕士生导师,清华大学中国书画艺术高研班导师,四川音乐学院美术学院客座教授,四川民族学院客座教授,成都现当代城市美学研究院学术委员会副主任委员,成都大学中国—东盟艺术学院艺委会委员,四川省美协中国画艺委会名誉主任、山水画会名誉会长。
李兵独立探索提炼出的中国画新皴法——“块斧劈皴”(也有人称之为“李兵冰雪皴”)和独特的“挤白”“衬白”染雪法等,填补了中国水墨高原雪山画法的空白,开创了冰雪山水画的新境界,成为中国水墨雪山画体系的创立者和领军人物。2019年6月在吉尔吉斯获“国际和平艺术家奖”,同年进入“中国星锐榜”并获得“德艺双馨艺术传承贡献奖”“2019中国书画年度人物”等荣誉。

网友评论 文明上网理性发言,请遵守新闻评论服务协议 0条评论

提交

查看更多回复

扫码关注公众号

服务热线:028-86250332

主编信箱:zhonghuameiwang@sina.com

企业合作:bashuhuapai@sina.com

Copyright ©2020-2022 中华美网 zhonghuameiwang.com

备案号:蜀ICP备11027160号-1

技术支持:明腾网络

0.564715s