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【巴蜀画派·风华】美过阮玲玉,她是民国画坛的“乱世幽兰”

2020-06-12 15:15:20   文章来源:巴蜀画派

中国的民国时期,出国接受美术高等教育的画家本来不多,女画家尤其罕见。算来算去,这些女画家在人数上并没有超过二十人,杰出者,似乎只有我们熟知或不那么熟知的“民国六大新女性画家”──孙多慈、关紫兰、潘玉良、方君璧、蔡威廉与丘堤。


关于孙多慈,小巴上周已经为大家介绍过,感兴趣的戳:【巴蜀画派·风华】她是徐悲鸿的白玫瑰,更是民国天才女画家

今天小巴再为大家介绍“民国六大新女性画家”中的另一位,她没有为人乐道的家世或绯闻,人们的视线更多关注的是她的才华与作品,她就是关紫兰



“她年轻时候的样子,阮玲玉、胡蝶根本是没法比的,真是大家闺秀。她一直活到八十年代,和我同在一座城市,买菜做饭上街,可是上海美术界没人说起她,她也不让人知道她,记得她。”


画家陈丹青口中的这位低调的美女画家,就是我国西洋美术的开拓者,民国女画家关紫兰。



关紫兰 《少女像》 1941年作

关紫兰 《少女像》 1941年作



关紫兰,广东南海人,1903年出生于上海一个富裕家庭。十几岁时,便考入上海神州女校图画专修科,后转入中华艺术大学学画,师从陈抱一。大学毕业后,又在老师陈抱一的介绍和引荐下,去往日本东京文化学院进行深造。



在日本留学期间,她遇到两位日本前卫画家的点拨。他们是油画家有岛生马和中川纪元,两人均是留学法国的才子,谙熟各种油画技术,尤其擅长法国野兽派的艺术,以形写意的笔触和大胆泼辣的色彩,简约又热烈的形体“变异”,冲击着当时的日本画坛上的阴阳怪气。 



关紫兰深得野兽派的放诞无拘之精髓,她用笔豪放,潇洒自如,加上对色彩的极其敏感,使她在她的画作中越发透露出坚强与宏伟,一派大家风度。 







关紫兰 《水仙花》

关紫兰 《水仙花》


1930年关紫兰学成回国,在上海唏阳美术院任教。同年夏天,关紫兰在华安大厦举行个人作品展览,这次是她学成归国后的首展,这位艺术潮流的前卫人物,其新颖的绘画面貌无异是吹进画坛的一股新风。自由奔放的用笔,雅致又鲜艳的色彩,与 “写实主义”风格截然不同。


关紫兰 《上海街景》 1960年代作

关紫兰 《上海街景》 1960年代作


当时评论家金冶先生清晰地预见到关紫兰绘画的长久意义,他在《时代》杂志上著文称:


“关女士的画,富有色彩而不辨轮廓,完全用直觉去表现图象,所以在关女士的画风中,只有一种很简单的形式,就是,幽秀华丽,大方新鲜。她的用笔奇特得很,是近代的浪漫派,实在的内容,离我们目下所要求的相差甚远,可是她是远处的一盏明灯。”


关紫兰 《忧伤的男孩》 1930年代作

关紫兰 《忧伤的男孩》 1930年代作





1938年,时年35岁的关紫兰嫁给了一位开牙科诊所的医生,婚后的生活幸福甜蜜。


关紫兰极具民族气节,抗战时期,关紫兰以自己的行动来抵抗侵略者对祖国尊严的践踏。为此,她拒绝参加任何与日本人有关的活动,她也不再依托官方或媒体兴办任何形式的展览。作为社交界的名媛,她深居简出。


关紫兰 《慈姑花》 1941年作

关紫兰 《慈姑花》 1941年作


晚年的关紫兰,虽然容颜衰老,但依旧保持高雅、精致的生活,虽然头发已经发白,但她坚持每月定期去理发店修饰自己的发型,她还经常去铜仁路的上海咖啡馆喝一些咖啡。出门前,她总是会给自己喷洒一些高档进口香水,保持着清香的味道。


关紫兰 《南湖红船》 1965年作

关紫兰 《南湖红船》 1965年作


关紫兰一生除两度负笈东瀛外,长期生活在上海。除此之外,她去过次数最多、最为钟情的地方就属杭州西湖了。1934年造访杭州时她还特意光顾当地照相馆拍摄留影。关紫兰会骑马,还会开车,当年她还曾兴致勃勃地驾车游过西湖。


关紫兰 《西湖》 1929年作

关紫兰 《西湖》 1929年作


关紫兰 《揽西湖偕花荫》 1934年作

关紫兰 《揽西湖偕花荫》 1934年作


年近八旬时,关紫兰在游西湖时对家人说:“人死了,什么都没了,开追悼会,既要别人请假,还要送花圈、送花篮,都要人家花钱,这不好。”此外,关紫兰在生前还幽默地交代过家人:“我死后骨灰就撒在西湖里,这样你们还可以每年去一次杭州。”


关紫兰与外孙叶奇合影

 关紫兰与外孙叶奇合影


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