明代都市经济空前壮大，商品文化市场迅速发展，在这样的背景下，明代“青楼文化”得到了巨大的发展空间。这些青楼女子得风气之先，拥浪漫情调，通文墨，能诗善画。

明 仇英 《清明上河图》（局部）

仇英绘制的《清明上河图》中，青楼与学士府分立一条街道两侧，走动方便。如此布局，真实地反映了明代特别是晚明时期江南一带的社会风貌。明末清初冠绝江南的“秦淮八绝”，其所在的十里秦淮，一水相隔两岸，这边是南方地区会试的总考场江南贡院、对岸则是南部教坊名伎聚集之地。

“秦淮八绝”个个精通音律舞蹈，能诗会画，特别是丹青之作，有些已经达到了较高的水平。遗憾的是，这些绘画大多已散失，只有马湘兰和柳如是的作品较多的保留了下来。

马湘兰

马湘兰，原名马守真（1548-1604），最擅画兰，尤喜绘坡地随势而生的野生兰，与男性文人画家，尤其是“吴门画派”中文徵明等人的花卉有许多相近之处。她的《兰竹石图》卷，款题：“离离潇艾不堪珍，九畹湘皋更可亲。入室偏能忌嗅味，始知空谷有幽人。”行笔自然，显墨色浓淡，干湿变化，极富层次。

明 马湘兰 《竹石图》

马湘兰在绘画上造诣很高，当年曹雪芹的祖父曹寅，曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗，共72句记载在曹寅的《栋亭集》里。她独创的“一叶兰图”，仅以一抹斜兰，一支幽茎，托举一朵悠然怒放，淡雅而芳菲的兰花，空灵静美，清新脱俗，向着浩瀚渺远的大自然，展示一种顽强而执著的美丽，漫溢出醉人心魂的幽香。

明 马湘兰 《素竹幽兰》

兰花清幽空灵的气韵，在湘兰的笔下濡染了秦淮女子柔弱的外表，傲然的气质与芳魂傲骨，尽显出兰花的高贵典雅，卓尔不凡的气质。书画如人，“一叶兰图”更彰显出湘兰幽兰般的淑女气质。 

明 马湘兰 《兰竹石图》 扇面

明 马湘兰 《兰竹图》 扇面

马湘兰终生爱兰、画兰、吟兰，她的兰花图和兰花诗堪称一绝，是当时文人雅士争相收藏的宠物。马湘兰之所以能把兰花描绘得出神入化，栩栩如生，全赖于她对兰花独到的理解与感悟。她不但将庭院里植满各种兰花，辛勤浇灌护理，并将自己居住的宅院取名为“幽兰馆”。 

柳如是

柳如是（1618-1664），浙江嘉兴人。本名杨爱，后改名柳隐，字如是。因读宋朝辛弃疾《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是，是活动于明清易代之际的著名歌姬才女，因才貌双全纵游于名士间，后被“一代龙门风流教主”的钱谦益娶为妻。

柳如是 《人物山水册》（部分）

柳如是的山水清雅简淡，浅绛着色，不求形似而求意境的超然，深受吴门文人画气息的影响，画面中没有任何脂粉气，从用笔的力度和着墨的方法上，都很难见到女子的影子。

柳如是 《人物山水册》（部分）

柳如是的花鸟题材的作品主要以花卉、动物、竹石为主，绘画手法多样，有笔墨淋漓的写意画法，也有细致淡雅的工笔画法，并且她注重观察自然，有时会进行花鸟写生，因此画面生动无比。

柳如是《柳荫猫戏图》

其中从《柳荫猫戏图》中左下角的落款“如是女史柳隐写于绛云楼”，以及钱谦益和张廷济对此画的题跋 可以看出她此时已经和钱谦益结婚，并居住于此，过着舒适、安逸的生活。这幅画是一幅设色工笔画，整个画面清新淡雅，在一片草丛中卧着一只大猫和两只正在嬉戏玩耍的 猫，它们身后有一株正在怒放的白色牡丹花，牡丹花下的黄色菊花也正在悄然的盛开着。大猫的安逸，小猫之间的嬉戏和盛开的花朵似乎在映衬着此时柳如是正处在一个安逸稳定的生活之中，没有对生活抱以不安。无论是对牡丹花还是对猫的勾勒都十分细致工整，线条流畅，对花卉的枝叶和草地 则用以没骨的方法，设色雅致而不落俗套。这充分展现了柳如是高超的绘画技巧，以及她创作时的心态。

纵观她其它的花鸟作品大部分都是以没骨为主，兼工带写，融各家之长，取其精华再融入自己的画中，使她的画别有一番风趣。

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出品/巴蜀画派促进会

监制/旷野  编审/方方

责编/李思家 技术/彭彪

编辑/黄秋霞 匡德胜

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