峨眉山位于四川省西南部，因两山相对，望之如峨眉而得名。峨眉山层峦叠嶂，山势雄伟，景色秀丽，素有“一山有四季，十里不同天”之美喻。它同时也是中国“四大佛教名山”之一，又因地势陡峭，风景秀丽，素有“峨眉天下秀”之称。

要想画好笔下的山水，峨眉山是画家们绝对不能错过的“写生圣地”之一。从明代宋旭、张成龙，到清代画家袁江，再到近代黄宾虹、徐悲鸿、张大千、李道熙、李琼久、冯建吴、黄君璧、谢稚柳、陆俨少、关山月等，他们都曾多次为这座仙山流连忘返。

上期介绍了张大千、李道熙、李琼久、冯建吴等巴蜀画家们笔下的峨眉之景，或淡雅俊秀，或凝重华茂：【巴蜀画派·欣赏】只有峨眉山——巴蜀画家笔下的峨眉锦绣（二）

那么，秀美的峨眉山色又会给黄君璧、谢稚柳、陆俨少、关山月等入蜀画家带来怎样的创作灵感呢？

黄君璧

有诗云：“入蜀方知画意浓。”蜀地山川形胜,峨眉雄秀、剑门天险、青城清幽……黄君璧也曾说：“我的山水，最得力的是嘉陵江，其次是峨眉。”

黄君璧壮年入蜀，曾多次与张大千等友人同游峨眉，峨眉山给予他丰富的创作灵感，多次形诸笔墨，为其写照。《峨眉卧龙庵》《峨眉金顶》等创作便是以峨眉山为素材，皆有深意在焉。

黄君璧《峨眉卧龙庵》

1937至1939年期间，黄君璧与郎静山、张大千等友人多次游览峨眉山。与张大千雄奇洒脱的画风相比，黄君璧笔下的峨眉山幽深古朴，所作山水树石，深得自然之造化，栩栩如生。在“师法自然”的绘画过程中，他将早年临仿古人画法所积累的经验用于描绘眼前的山水云雾时，超然于物象之外而成画，于画作中赋予“想象之境界”“自然之心灵”。

黄君璧《峨眉金顶》

《峨眉金顶》图中，通过烟云的勾染，将李白诗中“蜀中多仙山，峨眉邈难匹”的碧嶂千仞之势描绘得淋漓尽致，同时辅以山径、松木等传统山水画中的元素，将峨眉作为佛教名山那种 “山行本无雨，空翠湿人衣”的禅意传神地表达出来，令人回味无穷。

谢稚柳

金顶位于峨眉山的第二高峰，与峨眉顶峰的万佛顶相邻，景致最美，为峨眉精华所在，谢稚柳为其留下了一幅《峨眉金顶》图。

谢稚柳《峨眉金顶》

此幅《峨眉金顶》是谢稚柳1959年在上海所作，是年50岁，可寻当年与徐悲鸿、于非闇、黄君璧等画坛翘楚壮游之行迹。

其山石、烟云、皴笔、丛树、屋舍用笔精到，胸中写丘壑，山水画写生，奠定了谢稚柳在画坛吐纳风云的地位。陈佩秋老先生曾如此点评《峨眉金顶》：“此画精妙绝伦，是谢老四五十岁时候的高峰之作，一生中不可多得的大气之品。”

谢稚柳《峨眉华严顶》

《峨眉华严顶》得典雅藴藉之美，谢稚柳将秀美儒雅的笔墨和神秘端庄的峨嵋华严顶结合在一起，就形成了独具特色的温润情致。华严顶寺庙集中，佛教兴盛，稚柳沐手绘华严顶，宛如将佛家和儒家的精华结合在一起，绘峨眉华严顶之伟貌，具碧嶂千仞之势，屹然霄汉，画幅下方，刻画烟云密林万树，细致描绘一草一木。

陆俨少

陆俨少是当代中国画坛卓然翘首的文人画家。他所创造的山水画独特技法和风格，为中国山水画艺术耸立了一座永恒的高峰。

陆俨少《峨眉金顶》

陆俨少《峨嵋冬雪》

陆俨少在抗日战争时期举家入蜀之时，观蜀中山水感叹到：“峨眉山之秀丽；青城山之幽静；亦即三峡之奇险。”其中，峨眉的山水之景使陆俨少思绪激动不已，其胸中热情溢于言表。

陆俨少《登峨眉绝顶》

陆俨少《峨眉云海》

陆俨少对此有感而发地创作了《登峨眉绝顶》《峨眉云海》《峨眉金顶》《峨嵋冬雪》等画作。其用笔有繁有细，线条有粗有细，该简则简，该细则细，恰到好处。

关山月

作为一位国画艺术大师，关山月在中国画坛的成就也如同人民大会堂之上的画，历久而弥新。而这位岭南画派的巨匠，与蜀地峨眉也有一段重要的相逢。

关山月《峨眉烟雪》

《峨眉烟雪》，是关山月早期在四川创作的一幅非常重要的作品。虽然借鉴了西画写生的取景方式和渲染的技巧，却又分明是中国画气韵的，并灵活运用传统的笔法、皴法、墨法，又无明清以来中国画程序及套路，是实景而又有取舍剪裁，通过气氛、色调、点线的节奏造就一种全新的诗境。

1942年关山月在成都办展，期间认识了张大千，张大千订购了他价格最高的作品《峨眉山风景》，从此也缔结了两人之间的深厚友谊。

黄君璧、谢稚柳、陆俨少、关山月笔下的峨眉山，笔墨语言有如字字相丽、句句相承、丰富细腻、多变流畅。无论是笔酣墨渴，还是浓淡相积，无论是点线纵横，还是图阔景远，其画面总能水墨澄净互融而浑厚华滋。他们对峨眉这道特殊景致的描绘，其独的表现技法，给峨眉宁静的山色增添了无限的生机活力。

“峨眉秀甲天下”引众多名人览胜迹，赏秀丽风光，当今画家邓敬民先生也不列外。

珍藏作品

邓敬民《峨眉盛境图》

108cm×167cm 中国画

与很多追求独树一帜的画家不同，邓敬民擅长多点开花，他的作品题材广泛、手法多样，于千变万化之中尽显个人特色。此幅《峨眉秋色》写生作品，是邓敬民难得的山水画题材之作，其作品水墨韵味浓郁，笔力雄劲。

邓敬民在创作东方禅意山水的过程中，不仅去表现天地山川的自然之美，还更多地让人们在山水画面前产生感动，产生震撼，产生共鸣，让人们感受到艺术之美。

《峨眉盛境图》整体以朦胧的光感统一画面，使画面富有深邃的层次感。这种对光暗的处理，使得画面顿时有了灵性，在积墨、积色和中间调所营造出的气势与意境之上，更多了一层静穆而崇高的精神空间。

END

出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家