中华美网首页

  /   注册

微信咨询

会员登录

获取动态密码
立即登录

找回密码 通过密码登录

还不是会员?立即注册

您还可以:

微信登录

会员登录

立即登录

找回密码 通过短信登录

还不是会员?立即注册

您还可以:

微信登录

会员注册

获取动态密码
立即注册

 

您还可以:

微信登录

反馈

btn

返回上页

下拉
上拉

画派频道

当前位置:首页 > 资讯 > 详情

【中华美网·贺岁】历代名家画鱼:岁岁吉庆,年年有余!

2021-02-07 11:27:39   文章来源:中华美网

1.gif


从文献记载上看,画鱼始于三国。五代后唐时,有袁羲善画鱼,能“穷其变态”。宋朝时,又有刘窠、陈可九、周东卿等人专门画鱼。元、明、清三代也都有以画鱼而著称的画家,而在这些文人士大夫的心目中,鱼悠游自在,是精神自由的象征。


中国传统文化中,鱼历来是一个美好的意象,在中国文化的语境中有福泽绵绵的含义,后世更取“鱼”的谐音“余”,象征着平稳、喜庆和繁荣。至此新春之际,小巴藉此祝福大家年年有余,吉庆有余,鱼跃龙门!


2.jpg

宋 刘窠《落花游鱼图》圣路易斯美术馆藏


《落花游鱼图》绘盛开的杏花伸向水面,向后展开,落花引来群鱼争食,或聚或散,或潜或浮,翻藻戏蒲,以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染,间或用没骨法,不见勾勒,活泼生动。这种表现方法和诗情画意,独创一格。


3.jpg

宋 陈可九《春溪水族图》


此幅《春溪水族图》是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开,群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游,鲶鱼回身在后,鳜鱼则迎头向上,隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。


4.jpg

宋 周东卿《鱼乐图》


《鱼乐图》以横卷式构图,大大小小的鱼类,在长满水草的水中,自由自在地漫游着,或聚或散,或浮或沉,轻巧灵动。碧水荡漾,萍藻摇曳。无形的水使画面呈现出流动的韵律,表现出盎然的生机和无限的自由。


5.jpg

元 赖庵《藻鱼图》波士顿艺术博物馆藏


元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。《藻鱼图》中,鱼几乎占据了画面的全部空间,它似乎刚刚突然掉转身来面对观者,嘴巴大张,目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞,通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草,并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。


6.jpg

明 缪辅《鱼藻图》故宫博物馆藏


缪辅擅画水藻游鱼,作风写实,勾染细腻,承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮,茨菇丛生,一条鲤鱼摇头摆尾,悠然自得,墨彩渲染之下,鱼鳞清晰可见,形肖神现。在鲤鱼之下,鲫鱼正轻盈地游向深处,群鱼在稍远处相互追逐,一派生机。用笔工细,设色绚丽。


7.jpg

清 郎世宁《画鱼藻》台北故宫博物院藏


《画鱼藻》图中的游鱼,构图纯为中国式样,但以强调光影与立体写实的西洋画法为之,充分表现了鱼尾和背部鳍条的立体感,又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上有草叶纹图案,或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作,后来才取下裱成挂轴形制。


图片

8.jpg

明 刘节《鱼蟹图》美国大都会艺术博物馆藏明


刘节的传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等,皆藏于国外。《鱼蟹图》绘萍藻浮动,游鱼戏逐,兰生洲渚,蛤蟆螃蟹,各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生,而游鱼则以没骨法写成,鲜活灵动。


9.jpg

明末清初 八大山人《春水游鱼图》


在画鱼名家中,风格奇崛、最具个性色彩的当属“清四僧”之一的八大山人。他笔下的鱼、鸟、鸭等造型简括夸张,显得怪诞,尤其将鱼的眼睛画成“白眼”,所谓“张口无声瞪眼鱼”,创造了一种前所未有的鱼造型,表现出孤傲不群、愤世嫉俗的个性。


八大山人在构图上也常常让人觉得突兀、怪异,比如在这幅《春水游鱼图》里,图中央只画一条鱼,这样的构图一般人很忌讳,但八大山人敢于这样做,无所顾忌。


10.jpg

清 马元驭《双鱼图》


《双鱼图》以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张,故意将鱼鳃撑开,造成抑或鱼眼向上,抑或为两个侧面的感觉,情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚,平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那,把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨,既空灵虚漾,又似鱼儿挂在墙上,如睹真境。鱼身以淡墨渲染,浓墨点鳞,华滋润泽。


11.jpg

清 华嵒《群鱼戏藻》台北故宫博物院藏


《群鱼戏藻》画群鱼在清流荇藻中自在悠游,最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓,再用色、墨交互敷染,呈现水彩画的效果。极具动态的触鬚,线条细劲,可见画家功力卓越。


12.jpg

清 恽寿平《蓼汀鱼藻图》北京故宫博物院藏


此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中,三尾鲦鱼在畅游嬉逐,碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇,水边湖石旁,盛开的红蓼低低地垂在水面,石后修竹苍翠,芦荻细秀。本幅右上自识:“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”


13.jpg

清 倪耘《鲈鱼新笋图》上海博物馆藏


倪耘的《鲈鱼新笋图》中,鲈鱼串在树枝上,旁边是几只刚采摘来的新笋香菇,皆是庖厨佳馔,立意新奇。


鱼,余也。鱼因为其独特的吉祥寓意,使得它在中国绘画史上成为一个经久不衰的题材。


近现代也不妨有名家画鱼的作品,如齐白石、张大千、李苦禅、黄君璧、吴昌硕、潘天寿等都是画鱼高手!


14.jpg

齐白石《大鲶鱼》


15.jpg

张大千《八大山人鱼乐图》


16.jpg

李苦禅《鱼》


17.jpg

黄君璧《鱼乐图》


18.jpg

吴昌硕《鱼》


19.jpg

潘天寿《鱼》


近现代画家们敢于超越客观世界,冲破艺术上长期的实用主义枷锁,将模仿自然、表现外部世界提高到表现书画家的精神世界上来。其笔下的鱼儿悠然栖止水草间,生动和谐的自然情趣无不被画家们淋淋尽致绘于。图中悠游于荇藻间的鱼儿,无不象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。


古老文明的大河,自上古尧舜浩浩汤汤奔流而来,波涛浪涌中的这小小一尾游鱼,正是我们民族奔腾不息的见证。无论是国画《鱼图》承载的美好愿景,抑或是年年有余中寄托的丰收期许,鸢飞鱼跃,家国情深。蜀地诗人苏东坡曾言:“宁可食无肉,不可居无竹。”今再添改之:“宁可无红肉,不可少鱼鲜!”


END


出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家


网友评论 文明上网理性发言,请遵守新闻评论服务协议 0条评论

提交

查看更多回复

扫码关注公众号

服务热线:028-86250332

主编信箱:zhonghuameiwang@sina.com

企业合作:bashuhuapai@sina.com

Copyright ©2020-2022 中华美网 zhonghuameiwang.com

备案号:蜀ICP备11027160号-1

技术支持:明腾网络

0.237231s