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日常生活美学之梁枋彩画

2020-02-19 19:41:31   文章来源:中华美网

 早在春秋时期就有在木结构建筑上施红色涂料的记载。


最初,人们从实用的角度出发,为防止裸露在外的房屋木结构受到自然的侵蚀及虫蛀,使用丹或朱等矿物原料以及黑漆、桐油等涂料,将很单纯的图案敷饰在木结构上,这就是建筑彩画的雏形。后来,建筑彩画逐渐与建筑美学的需要统一起来,并在发展中不断丰富自己,终于成为我国建筑艺术中的一枝奇葩。



早在春秋时代,我国就开始应用建筑彩画。史书记述鲁国的“丹桓之楹,而刻其桷”之说,即表明当时已讲究在华美的建筑构件上装饰彩画,不过图案及色彩都较简单。到秦汉时,建筑物内外都出现了彩画装饰,图案也较为丰富了。如西京杂记中所记载的:“椽榱皆绘龙蛇萦绕其间”。进入南北朝后,由于佛教的传入,外来建筑装饰艺术也随之而来,于是,中国固有的建筑装饰与外来艺术得以巧妙地结合,形成了更加丰富多彩的纹样。如卷草、莲瓣、宝珠、水曲和石字等。此时,人们对色彩的运用是木质表面涂红,墙面粉以蜃灰,这朴素、明朗的红白两色,形成了早期古建筑的基本色调。




时至唐朝,外檐的柱身成了彩画重点,其上多画些团窠或束莲,纹样饱满,色彩绚丽。宋元时代,彩画又被饰用于斗拱、额枋,其方法有五彩遍装、碾玉装、解绿装、丹粉刷饰及杂间装等几种,此外还有叠晕、剔填等着色方法。应用于彩画中的饰纹,有华纹、琐纹、云纹、飞仙、飞禽及走兽等,其中华纹又分为“九品”,琐纹(锦纹)分为“六品”,不仅等级分明,而且工艺手法也相当细致。当时,宫殿,寺观等建筑多用青绿或黄色的琉璃瓦,栏杆、柱槛、门窗则涂以红色,整个色调浓艳,对比很强。




到了明代,人们对颜色的选用趋于单纯,图案采用深浅退晕的画法,并以冷色为基调。例如,常见的建筑彩画多为青、绿两色反复间杂,看上去颇为素雅。有时,也用少量的朱红或金色点缀一、二,这一小小的对比使图案显得鲜艳夺目。对于纹样的处理,有细而紧和叶瓣大而爽朗这两种,效果各异。大部分彩画都构图灵活,舒展大方,并富有创造性。



进入清代,建筑彩画艺术发展到了高潮,无论是选材还是制作方法,都有了新的变化和改进。封建统治者为了维护的权势,将彩画也列为建筑礼制中的一部分,因此,彩画更加规格化了,不同等级的建筑,必须采用严格规定了的相应的彩画种类。


“和玺彩画”,是宫殿建筑中最高级的一种彩画装饰,它用于皇帝听政、祈天、祭祖及住所等专用建筑。它的图案以龙、凤为主要题材,并根据纹样与设色的不同,又分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、龙锦和玺、法轮吉祥草和玺、群仙祝寿和玺等多种,其构图繁密,大面积沥粉贴金,给人以金碧辉煌的感觉。


“旋子彩画”,也是殿式彩画的一种,它用于王府、庙宇或宫廷中一些次要建筑,题材以旋花、卷草、龙纹或锦纹为主。这些彩画依然继承了明代建筑的传统,并根据建筑物的等级和规模,又分为石碾玉、大点金、小点金、雅伍墨和雄黄玉几种,图案线条规整、细密,旋花瓣及线条轮廓讲究錾色退晕,色调以青绿两色为主,并配以大量沥粉贴金,看出去既庄严又沉着。



“苏式彩画”,起源于苏州,但在南、北方均很流行。它主要用于园林及宅第建筑,并分为包袱苏画、枋心苏画、海漫苏画等多种。“苏画”的构图及设色富于变化,题材丰富多样,山水楼阁、人物典故,花鸟鱼虫、鼎彝炉瓶皆可入画。它的特点是图案与彩绘相结合,色调清雅、明快、活泼,生活气息较浓。这种装饰风格别具一格,可以与幽静的庭院环境相映成趣。




此外,还有一类不属于上述三种之内的“杂式彩画”,它将“旋画”与“苏画”融为一体,以传统彩画为基本模式,其设计构思活跃,题材新颖别致。


建筑彩画的巧妙施用,可赋予建筑物以丰富的色彩和韵律美。著名的故宫三大殿就是一个典型的例子:在受光面涂上朱、丹及金、黄等眩目的色彩,给人以富丽、豪华之感;重檐下的阴影部分施以青绿为主的冷色基调彩画,既能增加檐的深厚感,又可与受光面的色彩作对比,使其立面效果更加端庄、威严,从整体上看,黄光闪烁的琉璃瓦顶,红色的墙垣、沥粉贴金的重彩彩画、朱红楹柱、汉白玉雕栏台基等相互衬托,浓艳的色调及强烈的对比,使各部分的轮廓鲜明可见,而且统一在一个和谐的整体中。如此完美的艺术效果,在世界建筑史上也殊为罕见。

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