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刘东父

职位:川康绥靖公署秘书处处长、民事处长

人物简介

刘东父(1902—1980),名恒壁,字东父,号旷翁、乐无居士,四川双流人。著名诗人、书画家。刘东父出身于诗礼世家,受家庭熏陶,从小喜爱诗文书画,并受到良好教育,为后来书画方面的发展奠定了基础。

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【中华美网·人物】刘东父:“仙姿高韵”的巴蜀书画家

2021-08-27 10:46:01   文章来源:中华美网


刘东父(1902—1980),名恒壁,字东父,号旷翁、乐无居士,四川双流人。著名诗人、书画家。刘东父出身于诗礼世家,受家庭熏陶,从小喜爱诗文书画,并受到良好教育,为后来书画方面的发展奠定了基础。

青年时,刘东父进入刘湘幕府,后来以青年才俊身份出任《济川公报》总编辑、《川康通讯社》社长、《国难三日刊》社长、川康绥靖公署秘书处处长、民事处长等职务。1947年退职回家,鬻字为生。

刘东父《毛主席词》

家训有云:“保养做善,即守身诚身之义。”刘东父从小受家训警醒,受家风熏陶,造就了他“大善”的形象。抗日战争时期,刘东父拒绝国军将领重金求书,而义卖书画捐献抗战。刘东父能有如此胸怀与善心,可见其品德之高尚。

1949年,新中国成立之后,刘东父应聘四川省文史馆从事文史资料搜集整理编纂工作。1954年受聘四川省文史研究馆馆员,1955年加入民革,选聘省政协文史资料委员会委员,长期从事文史资料的收集整理工作和诗书画创作,著有《刘东父书洛神赋》《旷翁诗抄》《旷翁书画》等。

刘东父《竹兰图》

刘东父青年时在重庆、成都一带即以书成名。1937年,河南大旱,刘东父以书法家身份在成都举办书法义卖,无论士人官绅还是普通百姓都争相义购,盛事一时,随后他将义卖所得法币一万余元全部捐给了灾民。

刘东父《竹石图》扇面

这种事不仅在旧中国时期的书法界少有,就是在市场经济的今天,一个书法家有如此高尚的行为和如此好的市场效应也是寥若晨星。书法界对刘东父的人品、诗品和书品评价都是甚高的。

刘东父《竹石依兰静气多》



说到刘东父的人品,四川著名书画家何应辉、张景岳诸君无不称道他“如清流绝响,从不计较个人名利”。直到今天,这些话都值得我们铭记和警惕。刘东父在奖掖后进方面,更是宽厚慈祥,诲人不倦。许多书界的莘莘学子,受益于他,得道于他,成就了后来的事业,至今被他的道德伟力所感动。


刘东父《史晨后碑》

在治学方面,尤其是书学方面,刘东父不仅言传身教,而且对于正确的书学理论,从来都是勤奋躬行。比如刘东父主张要重视传统,要读懂古人的意图,不管是碑还是帖,都要仔细审视阅读。对于笔法上的转折顿挫都要到家,快慢适度,不可操之过急。

刘东父除了在讲求书法的技术之外,还主张要从学习中去追求艺术性,要克服匠气、俗气,特别强调“俗病无药医”。到了晚年,他愈加感到现在创新是一个风气,他主张的“创新要有基础,有了成绩是可以变的,既不能奢谈创新,也不能死守成法”的观点无疑是正确的。

刘东父《书法四条屏》

刘东父的学书历程,他自幼临摹,以祖父云拗、外祖父李湘石以及宋末元初赵孟頫的书法为范本。14岁入尚友书塾,在四叔刘咸忻先生的指导下,改习颜真卿的《家庙碑》和郑道昭的《郑文公碑》《论经书诗》。

刘东父《鲁迅语》

刘东父24岁到重庆,白天工作,晚上则坚持临摹,寒来暑往,从不间断。在重庆的十年中,他仍然习赵孟頫的行楷书和郑道昭的碑帖,又旁涉汉代隶书和苏轼、米芾的行书。在此期间,他的书名渐盛。

他34岁时回到成都,又开始研习王羲之的书法,对《圣教序》用的功夫最多,以悬肘放大临写,甚见成效,颇得友人称道。新中国成立后,又致力于篆书和草书,临摹汉代的篆书和唐代孙过庭的《书谱》。刘东父几十年如一日,从事临摹,很少间断,甚至有时生病也以临帖为休息的方式。其临池功夫之深,罕有其铸。


刘东父《山水四屏》

可以说,刘东父把自己的生命融入了书法艺术,或者说他是将书法艺术作为自己生命的一种表现形式。刘东父对书法艺术如此执着的追求,当我们观赏他的作品时,是能够深切地感受到的。从这个基本感受出发,我们可以体味到刘东父书法的一些艺术特色。

刘东父的行草,笔精墨妙,犹君子自适,顺时行藏,气调雅逸,雄健清润,其书卷风气,淳和诱人。他从赵松雪入手直达二王,又参以魏碑和苏轼、米芾的笔意,其书便于端丽中见活泼,酣畅中寓遒劲,卓然似君子临风,转瞬间又似力士扛鼎。

而他所书写的碑帖、篆书、隶书作品,使人强烈的感到每一字一笔都有出处,每一篇章都可见其个性与精神。其中隶书临《张迁碑》、魏碑《胸有成竹、腕无俗气联》等皆显示出了他过人的功力与广博的胸襟。临《张迁碑》点画起伏,开合咸宜,自然生动,淳美可爱。魏碑《董老诗》和《胸有成竹、腕无俗气联》则深得郑碑堂奥,又另辟蹊径,丝毫不逊海上大家。篆书《云横九派,浪下三吴联》则参以石鼓神韵,可谓神凝笔迟,婀娜多姿而笔力坚劲。

总之,他的碑帖、篆书、隶书所蕴含的艺术魅力,正如他的魏碑对联所说的那样,大多因胸有成竹而下笔自妙,腕无俗气而运笔如神,完全呈现出雄健超逸,雍容高雅的格调和神韵。 

刘东父画梅,立意脱俗,意在傲霜而不是繁茂芬芳。老干横撑,苍劲有力,用笔于法度中求变化,充满逸气。画兰竹,婀娜多姿,高贵典雅,逸气扑人。画松,尤其指画最有意思,甚至超出笔画,画法娴熟,苍辣硬朗,收中有放,放中有收,颇得高其佩指意。画枯木竹石,有倪云林笔意,疏阔简洁,于空白中显出物象空间,供人遐想。

刘东父的山水画,在大势上做框架文章,无论高远,处处有意。一些山水作品虽然幅小但气象大,用笔灵动轻盈,苍辣中见秀润,显得很有精神。

刘东父的国画,文人气息浓厚,同时非常注意写和意的关系,画中无弱笔、无俗气、无败象,充满逸气和雅致,实现了他追求书画高格调的理想,面对流弊和俗气,树起了文人学者的标杆。纵观刘东父的创作,可谓诗书画合一,在当时无疑是很优秀的。

刘东父书法作品

刘东父以毕生精力追求书法艺术,在他晚年的作品中,进入佳境,这是观赏他的遗墨时得到的最深切感受。


END


出品/四川省巴蜀画派促进会  
学术/四川省巴蜀画派艺术院
        四川巴蜀画派专修学校

编辑/李睿  审核/李思家

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