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“金陵画派”画家对于晋唐、宋人的写实性绘画非常推崇，无论是本地画家还是外地来游历、定居从事绘画创作的画家，他们的一个显著的共同特点。
就是非常注重游历写生，直接将身旁熟悉的景物入画，这一绘画创作方式的确立，为“金陵画派”绘画特色的形成提供了新的可供选择的方向。
那么，“金陵画派”作为影响中国绘画史的这一传统画派，其绘画特征与艺术风格又是怎样的另类独特、受后世青睐呢？
这些画家以“师造物”为主张，几乎都直接从造化得范本，借之来抒发自己的胸襟与抱负，他们的这一绘画创作为金陵画坛带来了一股崭新的风气。
作为新崛起的画家群体，在绘画取法中他们更倾向于师法造化为主的取法路向，同时，在师法造化、注重以自然为范本的基础上主动向历代名家学习，因而具有多元取法的绘画特征。
所谓“心穷万物”、“师法造化”是绘画创作的精神本源。此派画家认为，师法造化、从自然山川中获得创作的范本是进行绘画创作的真实源泉，无论从古人取法，还是尊承师说，都是第二位的，是师法造化进行绘画创作的辅助手段，只有师法造化终为第一位。
总的来说，“金陵画派”大体分为三种绘画风格特色：壮美苍茫的绘画风格、秀美优雅的绘画风格和工整细秀的绘画风格。
因受五代、宋、元尤其宋代雄浑壮阔一路画风的影响，“金陵画派”的绘画风格多呈现出雄劲、苍健、明快、劲爽的绘画风格特色，又因明末清初剧烈的社会动荡的强烈影响，绘画风格更加趋向于雄秀苍茫的壮美格调发展。其中以龚贤的苍茫雄穆、髡残的苍老幽深、邹喆的奇逸雄深等为典型代表。
由于受文人画的影响，而且“金陵画派”中许多画家本人就是文人画家、文人画家的最卓越的代表，因而具有相当高深的文化修养，他们的绘画风格同时也呈现出高雅秀美的绘画风格，与壮美审美格调相为补充，构成其特有的绘画风格面貌。其中以高岑的秀隽疏朗、吴宏的淡远森秀、魏之璜的清逸雅秀等为典型代表。
由于“金陵画派”的画家本身除文人画家之外，构成人员中有不少为职业画家，且由于明末清初的剧烈社会变革，不少文人画家为了谋生，也不得不出售自己的绘画作品，无形中也具有了职业画家的某些绘画格调和特征，产生了工整细秀、严谨精致的绘画风格特色。
姚允《山水图》
其中以姚允在的精工秀丽、谢荪的工整细秀、叶欣的细致工细等为经典代表。
谢荪《荷花图》
正是“金陵画派”画家善于从真山水中对笔墨的体悟，终于在传统中国画笔墨技法方面作出了新的突破，这对于扩展中国画的笔墨表达能力，丰富中国画的笔墨方法，创建新的笔墨语汇，创造性地拓展中国画的审美风格，作出了突出的贡献。（编辑：黄秋霞）
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