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【中华美网·瑰宝】厉害了!改写中国陶瓷史的民窑在四川

2020-09-29 14:29:45   文章来源:中华美网

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邛窑瓷器


2006年2月4日,中央电视台经济频道举办的“CCTV首届赛宝大会”决赛现场,一件名不见经传、只有拳头大小的“邛窑釉里红水丞”从500多件民间藏品中脱颖而出,以76.28分的成绩夺得铜奖。


在一堆闪闪发光的宝物中间,这件质朴无华的水丞拿到大奖令现场一片哗然:“为什么得奖的是它?”


教授专家给出的理由是:“此次发现的邛窑高温红釉是当前发现的中国早期的铜红釉,它在陶瓷史上具有划时代的意义”。


01

风雨往事


20世纪30年代中期的四川,真可谓灾难深重:时而洪水肆虐,时而赤地千里。风灾、雹灾、蝗灾,毒患、匪患、疾患,铺天盖地而来。为了镇压中国工农红军,国民党政府调兵遣将,陈兵于四川各地。


或许是在老百姓身上已实在没有什么油水可刮了,于是,驻扎在成都、邛崃的军队将贪婪的目光投向成都郊外的琉璃厂古代窑址和邛崃城外的十方堂古代窑址。


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邛窑遗址,上世纪40年代


这是一个名副其实的“聚宝盆”。当时,窑址遗留下来的东西实在是太多,在几十万平方米的范围里,有些东西就零零星星地散落在地面上;农民耕作也断断续续地挖出一些;洪水泛滥还会冲出更多来。一些“先知先觉”者很快就富起来了,邛崃和成都出现了专销邛窑古陶瓷器的“专肆”。


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邛窑遗址


1935年,陈国栋率军在十方堂窑址揭开了大规模非法盗掘的序幕。次年夏天,陈氏军队又在成都大肆盗掘琉璃厂窑址,而驻防邛崃的唐式遵军队则在十方堂窑址开始了更大规模的盗掘。


在铁锹、锄头的挥动之中,一件件精美的陶瓷器从地层中露出峥嵘。乱挖乱掘,使整个窑区几被翻了个个儿。省内的古董商来了又走,走了又来,生意火暴。唐式遵则把这些珍奇宝贝运到成都、重庆、上海去牟取暴利。那些五颜六色的瓷器,很快都变成了白花花的银元;还有许多色彩斑斓的瓷片,成了唐式遵和其他达官贵人美化公馆的镶嵌材料。


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邛窑遗址中的龙窑


02

最古老的彩绘


前文说到,质朴无华的邛窑水丞在众多闪闪发光的宝物中一举夺得铜奖,是因为邛窑高温红釉是当前发现的中国早期的铜红釉,它在陶瓷史上具有划时代的意义。事实上,邛窑是由单色的釉下彩向五彩缤纷的彩瓷世界发展的发端,是中国彩绘瓷的发源地,是中国彩绘瓷的故乡。


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这件唐代绿釉莲花粉盒内外皆上釉,外为绿釉,内为黄釉,精巧细腻,体现了邛窑工匠的高超技艺。


四川邛窑彩绘瓷最早出现于隋代,在邛崃十方堂窑、成都青羊宫窑及郫县横山子窑均发现绘有褐色联珠纹、草叶纹的器物。唐宋时期,四川邛窑系诸窑广泛流行以褐色、绿色为主,兼有青、黄、蓝、黑等色调的彩绘装饰,这些彩绘有时用单色(褐色或绿色),有的褐、绿二色或多色同时应用。另外还发现少量的铜红彩。所用彩料的主要呈色剂是铁和铜,主要纹饰有联珠纹、套圈纹、花卉纹、草叶纹、圆圈纹,以及釉下褐、绿、黄斑纹等。


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丰富多彩的邛窑彩绘花纹


另外,关于邛窑瓷器,目前有一些研究者和民间收藏者将邛窑彩绘瓷和三彩器混为一谈,将邛窑彩绘瓷称为“邛三彩”。事实上邛窑彩绘瓷和邛窑三彩是完全不同的两类器物。“邛窑三彩”是指邛窑烧制的具有与中原地区唐三彩相似的风格特征的产品,只有这类产品才是真正的“邛三彩”。


03

唐代生活“侧写”


唐代,封建社会进入全盛时期,社会安定,经济发展,物产丰饶,文风鼎盛,邛窑瓷器生产的数量和质量都大大提高。此时的邛窑瓷器便也成了唐代百姓生活的“侧写”之一。


唐代的邛窑瓷器功用多为满足普通百姓衣、食、住、用、玩、赏等多方面的生活需求而烧制。就食器而言,唐代四川地区的人们在就餐时很注意餐具的多样化,碗、盘、盏、碟应有尽有,式样颇多,且大小粗精皆有之。从饮器不难看出,唐代整个社会的饮酒之风盛行,饮茶之尚也方兴未艾,才会出现烧制大量酒器和茶器的现象。


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四耳罐


至于杂器,除砖瓦是住用必需品之外,文具与乐器的烧制折射出人们对人文和音乐情趣的追求。邛窑出上了大量乐器,都是民间常用的各式吹奏乐器。姿态美妙的纤腰舞女俑,再现了唐代独舞和软舞的柔婉风致,真是“飘然有翔云飞鹤之势”。唐时长安街市上有许多专门从事歌舞表演的艺人,而邛窑舞女俑的发现表明当时蜀地也有专门的歌舞艺人。


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邛窑胡人俑


孔子、观音、天王像等不仅体现了唐代儒家文化与佛教、道教信仰在四川地区广泛的接受性和潜移默化的影响力,还进一步反映出整个社会儒释道融合,多种文化兼容并蓄的盛大气象。


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邛窑三彩自在观音佛造像


邛窑瓷器中甚至还有烧制玩具,这些闪现民间制瓷工艺者童心童趣的器物,形象包括虎、狮、牛、羊、犬、鱼、龟、鸡、鸭、鹅、长龙等动物,活泼逼真。这种对民间孩童玩具煞费苦心的设计烧制,且创造出如此多造型生动、品种丰富的产品,可以说在唐代众窑中是绝无仅有的。


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摆件


文字参考来源:

1、伍秋鹏《浅谈邛窑古瓷中的彩绘瓷》,《东方收藏》2017年总第94期;

2、席永君 张天琚《邛窑:改写中国的陶瓷史》,《中国国家地理》2003年第12期;

3、王蓓蓓 刘美丽《唐代邛窑瓷器及其所反映的社会生活》,《文物春秋》2007年第2期。

图片来源于网络。



END



出品/巴蜀画派促进会

监制/旷野  编审/方方

责编/李思家 技术/彭彪

编辑/黄秋霞 匡德胜

合作与投稿bashuhuapai@sina.com


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