女子是国画里十分常见的描绘对象，亭亭玉立、婀娜多姿的形象十分入画。而美人画作为喜闻乐见、雅俗共赏的题材，在清末民初时期蓬勃发展，无论是题材还是技法，皆有推陈出新。

小巴今天选录了蜀地一些画家们的美人画作，带您看看这些风流人物都对哪一款美人情有独钟。

张大千

张大千的仕女画堪称民国时期的典范之作，在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。

张大千《蕉荫仕女》

在他的人物画里，也多以画女性居多，一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。

张大千所画的美女图都超凡脱俗，就连著名画家于非闇都说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏。”

张大千《柳荫仕女》

张大千能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。

赵蕴玉

赵蕴玉《手倦抛书》

蜀中四老之一赵蕴玉以仕女享名，赵蕴玉的仕女美人，既具现代人物的亲和感，着色的雅逸，造型的婉约，又颇得古朴欢约的情趣，的确做到了艳而不俗，浓丽超逸兼得之妙。

如果说他承受了大千先生的衣钵，更不如说他由大千先生入手，渗和了明代和清代仕女画，如仇英的宛丽、余集的秀倩、改琦的脱俗、费丹旭的美艳而形成了自我的风格，使他的作品与欣赏者更为接近，更易于领略和欣赏。

赵蕴玉《蜀宫乐伎图》

石鲁

石鲁那些气壮山河的山水给我们留下过很深的印象，但他笔下的美人却别有韵味。美人背影婀娜，再填上水墨画的背景来存托，富有立体感。

石鲁《农家姑娘》

石鲁《爱》

李琼久

李琼久所画花鸟、山水相比数量较多，以至忽视了他在人物画上的杰出成就。李琼久笔下的美人，每一个造型都融入了自己的感受，虽然用笔减省，但是却笔笔到位。

李琼久《西施浣纱图》

晏济元

“百岁画仙”晏济元，他笔下的美人秀雅绝俗，有一股轻灵之气，神态悠闲、美目流盼、桃腮带笑、说不尽的温柔可人。

晏济元《折桂图》

伍瘦梅

伍瘦梅笔下的美人融合了自我风格的基础上，饱蘸了诗艺之墨，将美人神态刻画的入木三分。美人面容清秀而略显富态，眉目间严肃之余饱含情绪，体态婀娜而矜持。

伍瘦梅《仕女图》

冯灌父

冯灌父美人画作的较少，他笔下的美人如同风华绝代的仙女，肌理细腻骨肉匀，飘逸的绣罗衣裳仿佛洛神一般。

冯灌父《拈花仕女》

杜显清

杜显清一直以其人物画闻名，其中最为出名的是他那些勾勒精致、墨法洒脱、设色明丽、造型简炼的美丽的少数民族姑娘。他的美人画作以生动简洁的造型，大胆空灵的构图，为我们展现了别有风味的少数民族风情面貌。

杜显清《风雪送新》

万一宾

万一宾的美人作品，众多来自现实生活中的人物，也有历史人物，还有戏剧、诗词、和小说中的人物。他笔下的美人热情奔放，通过美人的装束和动态，让画面具有了微动之感。

万一宾《丹枫似锦缀金秋》

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出品/巴蜀画派促进会

监制/旷野  编审/方方

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编辑/黄秋霞 匡德胜

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