梅忠恕《软谈丽语》水墨水粉绢布

当我们说起亚洲现代艺术，经常会关注中国现代的几位大家，就比方说常玉、朱德群、赵无极、吴冠中等，都是我们耳熟能详的大家。

今天小巴给介绍的这几位，各位或许都不熟悉，甚至第一次听说，因为他们来自另一个国度——越南。长期以来，中国文化深刻影响越南，这在艺术家的画中也有所体现。这些来自上个世纪越南艺术家的作品看起来温润清莹，似有雾霭朦胧，虽然是热带的生活和景致，却也能给我们带来心灵相通的感觉。

今天盘点几位越南著名艺术家，相信你们看到他们的作品，就能有所体会了。

黎谱（Le Pho）

1907–2001

越南现代艺术大师黎谱在画中以理想化的审美主题为灵感，缀以和乐悦目的意象。一如法国印象派画作，黎谱作品录下人际间亲密互动以及丰富的情感，多取景家中一隅或庭园中的草木扶疏。

黎谱《白裙仕女》油彩画布

黎谱《火鹤》油彩画布

黎谱终其一生追求美学的内蕴与意涵，他定居巴黎，异国多样的美学形式与丰富的文化涵养成为他日后创作的资粮。透过积极创作锻造，他的艺术语汇也渐趋独到成熟。长期的西洋艺术熏修确实是磋琢黎谱画艺不可或缺的要件之一，但是脑海中根深蒂固的越南文化印记与东方美学启蒙，才是真正打造其作品风格的推手。

黎谱《母子》水墨水粉绢布

黎谱《披着白色面纱的少女》水墨水粉绢布

在他的作品中，常常可见端庄娴静的越南女性，或是把孩子紧抱怀内的贤良母亲，她们一同汇聚于茂密植物所营造的空间之中。不论黎谱采用何种艺术风格，对家乡的浓厚情怀总是在其选材中展露无遗。东西融合后所绽放出的胶彩水墨，在丝绢纸上演绎着一场又一场温润清莹的美学浪游。

黎谱《拿著花束的少女》水墨水粉绢本

梅忠恕（Mai Trung Thu）

1906–1980

梅忠恕与黎谱同为河内美术学院的首届毕业生，他以复杂手法创作的水粉绢画著称，尤其喜爱描绘温婉母亲、娇媚少女和喧闹孩童的主题。

梅忠恕《顺化少女》水墨水粉绢本

梅忠恕多选用素净、没有多余装饰的背景，将观者的注意力集中于笔下的人物及其互动之上。尽管梅忠恕在美术学院时受到塔迪（Tardieu）和安格百迪（Inguimberty）的薰陶，但他始终是最忠于其越南人身分的艺术家之一。他不断磨练自己水墨画和水粉绢画的技巧，其作品则秉承了中国和越南绘画的悠久传统。

梅忠恕《两位少女》水墨水粉绢本

梅忠恕《茶会》水墨水粉绢本

阮潘正（NGUYEN PHAN CHANH）

1892-1984

阮潘正生于河静省某纯朴小村，长于儒学世家。1930年自著名的法属印度支那国立艺术学院第一届毕业后，阮潘正即展现对绢本的高度兴趣。绢本画是他的强项，同时精于现代与传统风格使阮潘正成为享誉越南的绢本艺术家。他将所受到的经典中、越训练融合保守风格，融会出阮氏美学。

阮潘正《稻农》水墨水粉绢本

年轻时，阮潘正曾学过中国书法，深受优雅手势与流动气韵影响。尔后，他融入西画的结构与水墨、水粉的细致透明，自创别具风格的绢本画。他经常以中国书法勾勒骨架，西画结构作为内涵，佐以低调含蓄的大地色彩；在主题的选择上他与其它传统派的同窗同侪大相径庭。在他作品中，对于日常生活的纪录反映出他对乡村生活的崇敬。

阮潘正《缝纫女工》水墨水粉绢本

艺术历史学家认为：“阮潘正具备传统越南学者特质：他学习中文，于河内求学；然而，他打破自己过去的窠臼，师法法国人的西方绘画方法。他到乡村用眼睛观察、描绘劳动者，而不依循惯例。透过这种方式，他代表着越南绘画第一阶段的转变。”

武高谈（Vu Cao Dam）

1908-2000

与黎谱同代的武高谈是20世纪初越南艺术发展的另一关键艺术家。武高谈生于富裕家庭，博学多才，曾于河内美术学院（ cole des Beaux-Arts de l'Indochine）接受绘画技巧的训练。

武高谈《沐浴》水墨水粉绢本

武高谈《品茶》水墨水粉绢本

武高谈精于东方水粉绢画，但最为人津津乐道的则是他的油画作品。武高谈的画作常选材于人文知识，如描绘越南文人的四大学术追求，充分反映他的成长历程。越南文坛奇才阮攸于18世纪创作的小说《金云翘》亦深受武高谈青睐，他常常描绘当中的著名故事场景，唤起令越南民众产生强烈共鸣的爱与希望。

武高谈《构图》油彩画布

因着殖民地历史，越南艺术深受外来文化影响，十九世纪法国写实主义和印象派艺术运动，以及后印象派作品对越南现代艺术发展影响尤其深远。1945年9月2日，越南正式宣布独立，脱离法国统治，越南国庆节亦定于此日。越南经历了法国殖民时代，而且许多越南现代艺术先驱都曾经居于法国，或在著名的印度支那美术学院习艺，因此越南艺术糅合了不少异国色彩。这些享负盛名的艺术家巧用欧洲作画技法及媒材，刻画祖国的传统艺术题材和概念；他们重新演绎法国后印象派风尚，创造出崭新独特的风格。近年来，东南亚现代艺术越来越受关注。

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出品/四川省巴蜀画派促进会  

编审/李思家