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【中华美网·人物】古来写生第一人,北宋赵昌花传神!

2020-12-29 10:35:39   文章来源:中华美网

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赵昌《花篮图页》


古代的画家们为了追求真实、追求细节,也经常会去户外写生,而小巴今日介绍的这位画家便是。赵昌被称作古代巴蜀画家写生的第一人,画作精致典雅,用色清新素雅,自号“写生赵昌”。


以写生名擅天下


赵昌是北宋中期重要的花鸟画家,在中国绘画史上有着重要的影响。对于赵昌花鸟画的艺术造诣,有学者认为“蜀川赵昌妙花树,前后无人昌独步”“古来写生人,妙绝如似昌”。注重写生、以形传神,是赵昌花鸟画的最大特点,也是赵昌最为后世称道的艺术成就。


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赵昌《四喜图》


在宋代蜀地的花鸟画中,写生为黄家一路花鸟画风的基石。宋初画院花鸟画家都是以黄居寀的审美趣味亦步亦趋,这种皮毛因袭的做法使其脱离了写生的传统,其作品中鲜活灵动的生意也逐渐流失无存。


赵昌却不仅仅在于延续这一传统,他将蜀地花鸟画家在写生方面的优良传统进一步发展创新,使其发扬光大,这是他写生颇有不同于前人的独到之处。


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赵昌(传)《蜂花图卷》


赵昌能为花鸟传神,也是和他一直坚持对花鸟写生分不开的。当时四川梓遂一带,一些大户人家都喜欢辟地设圃,种植名花异草。赵昌经常前去观赏,目观心记,回来便写照,还请花工传授花木生长知识。故而,在赵昌花鸟画作品中,无论花木果蔬,还是禽鸟昆虫,造型都十分生动,结构相当精确。


横屏观看

5.jpg赵昌《写生蛱蝶图》


更为可贵的是,赵昌在造型准确的基础上,注重对物象本质和神态的表达。《宣和画谱》云:“且画工特取其形耳。若昌之作,则不特取其形似,直与花传神者也。”如《写生蛱蝶图》中,蛱蝶陶醉在初秋微风中翩翩起舞,以及画荫下蚱蜢欲跳又止的细微瞬间,这种几乎完美的神韵描绘令人叫绝。


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赵昌(传)《写生果实图》


《写生果实图》传为赵昌所绘。从用笔、设色,尤其在画风方面看来,极具赵氏特点:线条勾而不勒,色彩薄而不艳,造型准确而不夸张,章法自然而不板滞。有“徐家野逸”的真实、清逸的追求,无“黄家富贵”之装饰图案的倾向,是雅俗共赏之作。


赵昌花鸟画注重写生的艺术特点,在北宋中期最直接的意义在于否定了当时宫廷画院中墨守成规、陈陈相因的画风,使那些固守“黄家体制”、不思改革的画院画师相形见绌,成为花鸟画嬗变的基础和出发点。稍后的宫廷画师易元吉对赵昌花鸟画十分赞赏,见其画迹后“乃叹服焉”,深受其画风影响,力主改革画院中因袭的陋习。


没骨花鸟画自成一派


赵昌初师滕昌佑,后超过滕昌佑的技艺,也效法徐崇嗣“没骨法”。所谓“没骨法”,简而言之就是不用墨线勾勒轮廓,直接用墨和色来表现物象,创作中摆脱轮廓线的约束,发挥造型生动自然的特点,最大限度地实现画家的创作意图。


7.jpg赵昌《花卉四段图卷》


赵昌花鸟画融合了滕昌祐勾勒法和徐崇嗣没骨法,也就是结合了“黄家富贵”和“徐熙野逸”两种艺术风格,加之自己的实践探索,终于别开生面,自成一派。宋代绘画理论家刘道醇在《圣朝名画评》中将赵昌的画作列为“妙品”第一。


赵昌花鸟画借鉴“黄筌画派”和“徐熙画派”的技法,不仅引起了人们对北宋初年略被冷落的“徐熙画派”的关注,也为不同画派之间的相互学习和交融提供了成功的范例。这是赵昌花鸟画在中国绘画史发展上最重要的历史意义。


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赵昌(传)《竹虫图》


如今,我们也可以从传为赵昌花鸟画作品中看到黄、徐画风的融合。如《竹虫图》,瓜叶、果实采用没骨画法,没骨、浓色相辅相成,情趣盎然,隐现“徐熙野逸”之气。而其中飞蝶、昆虫、竹子用双钩填彩画法,工致细腻,又具“黄筌画派”风格。


他的“没骨花鸟画”自成一派,对后世影响很大。苏辙在《王诜都尉宝绘堂祠》曾指出赵昌画似没骨法,谓:“徐熙画花落笔纵横,其子(崇)嗣变格,以五色染就,不见笔迹,谓之没骨。蜀赵昌盖用此法耳。”


敷色特色


在具体绘制技法上,赵昌花鸟画最大的特色在于敷色。黄筌花鸟画艳丽富贵,徐熙花鸟画落墨为格,赵昌花鸟画则是轻描淡写而别具情趣。如果以仕女妆容来作比喻,那么黄筌花鸟画是浓妆,徐熙花鸟画是素面,赵昌花鸟画则是淡妆。


后世对赵昌花鸟画的这种敷色特点可谓交口称赞,如“唯于傅彩,旷优无双”“设色明润,笔迹柔美”“傅色尤造其妙”等等。


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赵昌(传)《写生杏花图》


这一特色也充分体现在传为赵昌所作的花鸟画作品中。比如《写生杏花图》,虽然采用极为写实的手法描绘俏丽的花卉,但在敷色上只是略施白粉,润泽而不艳燥,尽得冰姿雪韵。


也有画史学者将设色风格作为鉴别赵昌花鸟画真伪的依据,谓赵昌画“染成,不布采色,验之者以手扪摸,不为采色所隐,乃真赵昌画也”。如《岁朝图》,有学者就认为此图色彩明艳富贵,画面绚丽灿烂,故而视作赵昌真迹似为不妥。


10.jpg赵昌《岁朝图》


赵昌的传世真迹《岁朝图》轴现藏于台北故宫博物院,画面铺天盖地不留边隙的花团锦簇,鲜艳热烈。设色浓艳高雅,也代表了赵昌的绘画风格。


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赵昌《茉莉花图》


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赵昌《麻雀桃花》


赵昌花鸟画的影响极为深远,不仅是北宋中期花鸟画变革的肇始,也是对晚唐五代以来花鸟画艺术成就的阶段性学习和总结,影响了后世花鸟画的发展轨迹。


在中国绘画史上,追崇赵昌花鸟画的画家历代皆有。如王权师从赵昌成为其高足;林椿以赵昌为师,设色清淡、精工逼真;钱选师法赵昌花鸟,设色精巧工致。赵昌敢于冲破“黄家体制”藩篱的艺术精神和其所取得的花鸟画艺术成就,无疑给锐意改革的当代花鸟画家提供了有益的借鉴。


文章资料来源于:宋文文《论赵昌的花鸟画艺术》,《新视觉艺术》, 2009年02期。


END


出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家


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