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【中华美网·欣赏】轻舟已过万重山——夜景三峡里的星火与冷月(三)

2021-01-12 10:29:06   文章来源:中华美网

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白帝城的遗憾,滟滪堆的愁,瞿塘峡的夜月,巫峡的绮梦与啼猿,西陵峡的美人名士,长江三峡是一首吟咏不尽的歌,其雄壮、险峻、幽深、秀美,给无数文人提供了无穷灵感。


进入二十世纪以来,先是辛亥革命,民国建立,川人出川骤增;之后抗战爆发,重庆成为陪都,许多人避乱入川;抗战胜利后,又有不少人,出川返乡;加之新中国成立后,川江航道的改善,以及文革后经济的发展,三峡成为旅游风景点使得二十世纪经三峡出入四川的人数较以前为多。


在这种形势下,二十世纪的民国初年、抗战时期、新中国成立后、文革以后,涌现出如张大千、黄纯尧、岑学恭、傅抱石、黄君壁、关山月、陶冷月、宗其香等一批擅长画三峡的山水画家,并创造出了许多经典之作。


小巴今日介绍的便是宗其香、陶冷月这俩位以水墨和色彩表现三峡夜景的绘画大家。山水画夜景在传统山水画中是极少见的,以这种为题材的画,使得宗其香、陶冷月为三峡留下了一幅幅令人惊叹的作品。


宗其香


和许多同年代画家经历相似,宗其香也是抗战期间入渝。抗战爆发后,宗其香从南京逃难辗转至重庆。小巴在之前也推送过一篇宗其香的文章:【巴蜀画派·欣赏】战火年代最美的巴蜀夜景,夜江斜月,两三星火


1.jpg宗其香《重庆夜景》


宗其香的夜景题材绘画是其艺术生涯中的典型。宗其香笔下的峡江夜景,描绘了那个年代的重庆嘉陵江和山城。但在一开始,他对其并没有明确的夜景题材自觉意识。


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宗其香《山城之夜》


1939年,22岁的宗其香常常于暮色之中徘徊在嘉陵江畔,迷茫幽深的山城、呜咽流淌的江水,使他触景生情,创作了嘉陵江夜景水彩画。


随后他将其作品寄给了远在新加坡的老师徐悲鸿。之后徐悲鸿回复他说:“古人画夜景画只是象征性的,其实并无光的感受,你是否试以中国画笔墨融化写生,把灯光的美也画出来!”


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宗其香《嘉陵夜色》


由此,宗其香找到了艺术独创的突破口,在夜景中探寻墨色的丰富变化,捕捉与表现黑暗中光亮的不同层次与色阶。对明灭夜色的钟爱和对色彩的敏感,使宗其香的艺术走进了夜幕的深邃与瑰丽之中,并开始了三峡夜景画的探索之路。


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宗其香《三峡夜航》


以水墨与色彩表现渔火摇曳的三峡夜景,是宗其香艺术成熟的风格标识与创作起点。


宗其香夜景画作品以重庆嘉陵江为主要表现对象,多以灰色整体打底、以黑色为主调,在低暗朦胧中夹杂或散落着以留白为主的点点星光,在夜色晦暗中流动于水、山之中。画中无论是水光、月光、灯光、虚影等任何光亮的地方,画家都以留白的方式处理,并没有借助于白粉,只有这样才能够保持光感的通透与自然。


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宗其香《漓江夜泊》


在对夜景画中云的处理上,画家会根据墨色的浓淡将云的主次关系表现出来,对于夜景中的月光,画家并不会将月亮直接呈现在画面上,而是选择让月亮躲在云彩背后,照亮云彩,通过云彩的浓淡关系来表现月光,使画面更为含蓄朦胧。


在构图方面,宗其香喜欢尽可能的将画面画的满一些,他认为这样更能够表现出夜景的氤氲朦胧。因为将素描技法融入到夜景画的缘故,宗其香在构图时遵循科学的逻辑思维,特别重视画面的空间透视关系。


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宗其香《峡江夜景》


宗其香在现实主义的写照中,流露出忧国忧民的真挚情怀。可以这样说,在创作手法、内容寓意与思想表达上,他的三峡夜景画是对中国传统山水画的一大突破创新。


陶冷月


与重庆和三峡的相遇,同时也是陶冷月艺术生涯中的重要节点。小巴在之前也推送过陶冷月的一篇文章:【巴蜀画派·欣赏】陶冷月:中西合璧的“冷月山水”遇上巴蜀风貌,别有一番空灵意境!


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陶冷月拍摄的长江三峡风景


陶冷月入渝后遇上军阀开战,滞留重庆朋友家中未能赴任川大。也在此期间他得暇游重庆及周边,趁兴展开拍摄,留下大批三峡风景照片。1933年在出川途中,他也仍然摄影写生不辍。


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陶冷月《三峡记忆》


陶冷月拍摄的这些照片,既是风景摄影,也是景观的纪实,具备纪实摄影的性质,有些照片上留有他自己拍摄的年份以及精心设计的图案化签名。因此,在事隔80多年后,这些照片成为了他追述重庆和三峡地区当时情境的有力视觉依据。


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陶冷月《巫山夜月》


照片里渔火摇曳的三峡夜景,更是激活了他对川渝之行的美好追思,以及创作的激情,绘制了大量抒发“蜀游心印”的书画作品。其晚年所作的《巫山夜月》等作品,就与当年的拍摄三峡夜景关系密切。这些照片令他“回到当时出游的意境”,成为他在营造画面时的视觉保障,并最终落实到画中的意境。


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陶冷月《寒江月夜图》


这件《寒江月夜图》刻画了壮丽的巫峡十二峰夜色。蜿蜒曲折的江水被巨山大嶂层层包围,一轮明月从云层中透出,映照著通透而充满空气感的层层云彩,直与山间峦气相接。皎皎月色如水银泻地般洒向水面,与云气雾霭融为一体,重山迭嶂在缭绕的云气之间浮现,山边石上露出丛丛绿树。峡谷之中略有帆影浮动,缓缓而行。


陶冷月笔下的三峡月色,宏大的山水空间和冷寂朦胧的月光碰撞出一种清旷之趣。除了这件《寒江月夜图》,他笔下的《巫山雨霁》《川江月色》里描绘的三峡夜色山水也令人称道。


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陶冷月《巫山雨霁》


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陶冷月《川江月色》


夜景画的创作是别开生面的,宗其香、陶冷月以极简单之笔墨,突破古人的表现方法,是中国画的一大创举。


他们对三峡夜景这道特殊景致的描绘,其独创出这种技法的展现,给三峡宁静的夜带来无限的生机活力,其意境之妙、手法之新、气魄之宏均属空前。


如果说,绘画展现的三峡之景美的让人沉醉;那么,书法展现的三峡景色则尽显灵气!


珍藏作品


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郭强《三峡诗》136cm×34cm 书法


释文:

三峡打头风,吹回荆步。坎止流行谩随遇。须臾风静,重踏西来旧武。世间忧喜地,分明觑。

喜事虽新,忧端依旧,徒为岷峨且欢舞。阴云掩映,天末扣阍无路。一鞭归去也,鸥为侣。


郭强先生的书法具有强烈的个人风貌,很容易辨识。《三峡诗》出自于宋代诗人魏了翁的《感皇恩·三峡打头风》,借此诗句展现了三峡风情的千变万化,以及作者对三峡的赞叹之情。


四川目前在研究楚文字和以楚文字为核心展开的金石修养,郭强如果说是第二,恐怕很难有人敢称第一。这幅《三峡诗》也是郭强对楚文字和楚字书法篆刻倾注的多年努力以及成果的一件经典作品。



END



出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家


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