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贾兴桐:扑鼻而来的泥土芬芳

2016-03-17 12:01:32   文章来源:中华美网

        

 

贾兴桐:生于1937年,1963年四川美术学院油画系毕业。国家一级美术师。现为成都市美术家协会常务理事,四川省美术家协会会员。1972年创作油画“童年”,参加全国美展,以优秀作品入选《纪念毛主席在延安文艺座谈会上讲话发表30周年美术作品选集》。1972年后,陆续创作油画《秋收起义》、《王小波李顺起义》、《同条道上》、《血沃中原》、《这里也是战场》、《日日夜夜》、《初春》、《川西三月》、《宁静的乡村》、《黄昏颂》、《晨雾》、《绿竹深处》等作品,参加省市、北京、广州、深圳等地美展,大部分获奖。近20多年来,着力于故乡风情油画、水粉风景画创作达千余幅,部分作品参加各类美展,并获优秀作品奖。有数百幅被国外收藏家收藏。

 

        艺术大师吴冠中先生说:“艺术品的高低决定于内涵,不决定于题材的贵贱……真情实感是作者的灵魂。”贾兴桐的作品正透射出他带着农民儿子的质扑情感,在极不起眼的乡土田园中,发现了他心中的美,他爱它,他想歌颂它,他用画笔尽情地表现它。他说:“我的作品所选择的题材是我最熟悉的自我感受,与其他画家拉开了题材的距离,在艺术表现上我追求在平凡中见奇美。”

 

         中得心源写心迹   


         贾兴桐的作品出自他最熟悉的生活,绝不“闭门造车”,更不依靠照片摹写。写生是他获取感受、收集素材的重要手段,是他创作的酵母。他的作品不是停留在对景物“画得像”的“死角”中,他是将从观察、写生中得来的生动形象,经过自己情感的熔炼,注入到自己心中的追逐,升华到自己主观的意境中。他举例说:“成都的天气多阴雨,天空常常呈现蓝灰色,色相变化极小。在我的作品中,风景画离不开天空的表现,若按客观的天空色彩画,那就太乏味了。于是,我在画天空上用了很多心,注入了很多力,融入了许多在观察其它景致中记在心中的瞬间感受,尽力在表现天空中做文章,表达一种诗意感,给观者以想象、意境。”因此,他的作品看似平常,但都是从“造化”中升华了美术创作作品。

          巧做减法得妙趣   

 

         艺术大师吴冠中先生又说:“艺术处理往往建立在加法后的减法中,即所谓的概括与洗炼吧!”贾兴桐很会做减法,他的作品绝不是景物的堆砌,而所描绘的物象很少,是根据自己主观的追求,画面构成的需要,将客观的景物,尽量做减法,保留最具形象特征的景物。因此,作品风貌:洗炼、大气。远观有形态,近看有细节,使欣赏者很轻松。

 

          “虚”中有“实”呈韵味  


           贾兴桐在创作中,努力追求意境的表达。要充分表达意境,除了要有对景物、氛围的真情实感外,在表现技法上就体现在“虚”与“实”两个字上。作为隶属西洋画的水粉画,从材料工具及表现手法上,画“实”比较容易,画“虚”比较困难,而贾的作品中“虚”的表现是他的主控点,在“虚”的基础上,呈现出一些“实”的形象。这“实”的部分,往往就是“画龙点睛”,是画面上的视觉中心。大“实”落在大“虚”中,作品就体现出了无穷的韵味、诗情、画意,留给观者宽广的想象空间.

 

           色调格调总是情   

 

           贾兴桐的作品,还可用六个字来概括:色调、情调、格调。

 

          色调体现在色相上丰富多变外,还从明度上控制住“中间色调”,是贾兴桐作品的另一特点。这一表现技法把握得当,作品呈现出的是轻柔、轻松、通透、含蓄之美;把握不好则显出脏、腻、闷等弊端。贾兴桐在把握中间色调的同时,也很注意抓大的对比关系,色相对比、明度对比在他作品中,也是驾轻就熟地运用着,因此作品含蓄中也很光亮。

 

         贾兴桐作品中必要的具体物象,也重在大形态的表现,而不拘泥于小细节。他多用大笔(或排笔)作画,这样画出的形象重在外观的气度表达上。调色时,根据表现需要,有时在画盒中调,有时在笔端沾几个色,在画纸上调,这样可以获得一些意想不到的天趣与自然效果,产生一种难以言表的情调与格调。

         意境为魂展精神  

        “可贵者胆,所要者魂”是我国现代绘画大师李可染先生留下的名言。“魂”是什么,是作品的意境。

         贾兴桐的作品,由于他在“客观与主观”、“加法与减法”、“虚与实”、“色调与格调”等的修养、积累,运用上有自己的个性张扬和熟练的技巧表现,因此,作品的最大艺术含量是意境很美。这样的意境不是靠诗、文、题款等文字表述来呈现的,而是体现在所描写的景物形象与娴熟手法中。它是画家跳出了唯具象描写的桎梏后,展示出的文化、艺术修养和精神境界。

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