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【巴蜀画派·欣赏】他的7 张画为什么一年能卖8个亿?这个四川人!

2020-05-15 17:13:57   文章来源:巴蜀画派

近日,中国拍卖行业协会联合微博和雅昌,联合发布了2019年国内油画及当代艺术拍品TOP100,其中,中国四川南充籍艺术家常玉,7幅画拍出将近8个亿(港币)。


早前,我们已经推送过艺术家常玉的相关文章,戳这里可以查看→【巴蜀画派·人物】常玉:一无所有的人生 唯有绘画

作为一个同时接受传统中国私塾教育和西学训练的新知识分子,常玉对艺术有着独特的敏锐感受。从晚清到民国,从中国到日本,再从欧洲到美国,常玉不断以中国传统知识分子的身份,去碰撞西方的现代知识结构。以其横跨中西的知识体系,连接了现代与传统各式美学理念,此种“中西融合”的趋势成就了常玉独一无二的艺术风格。


今天,我们来分析常玉的画,为何一年实现卖8个亿的小目标,又是哪些藏家,在收藏


凭什么7张画卖8个亿?


1


五裸女


《五裸女》 油彩纤维板

120cm x 172cm 1950年作

 2亿7206.6万港币 佳士得香港 2019/11/23

 

上世纪30年代,常玉在巴黎创作曾经达到过一个高峰阶段,即“粉色时期”。这一时期,裸女、花卉、静物和动物主题,往往交错出现,并笼罩在一层暖色的梦境之中。

 

《五裸女》就是这一时期的作品。

 

粉色时期圆融多变的色彩,让我们不禁会想起来常玉“东方马蒂斯”的称号。目前已知的常玉裸女油画一共有56幅,仅有7幅采用站姿,其中两幅创作于1950年代——也即台北的国立历史博物馆收藏的《镜前裸女》,以及此幅《五裸女》巨作。


2019年11月23日晚,佳士得香港“二十世纪及当代艺术晚间拍卖”中,常玉巨作《五裸女》以3.039亿港元(含佣金)成交,成为2019年亚洲艺术拍卖最高价拍品。


2


曲腿裸女


《曲腿裸女》油彩纤维板

122.5cm x 135cm  1965年作

1亿7956.万港币 香港苏富比 2019/10/5

 

《曲腿裸女》诞生于1965年4月,是常玉最后一件裸女作品,堪称其人生终极巨作。艺术家将大自然之雄奇造化寓于人体,亦将人类身体之美接引宇宙,以东方山水美学重新演绎西方经典,创写旷世无双之女性丰姿。


1965年12月17日,常玉在他的好友勒维夫妇家中迎来他人生最后一次个展。开幕当晚,中外好友欢聚一堂,包括潘玉良、赵无极、朱德群及席德进等。让人意想不到的是,常玉在此次展览之后数月即因煤气中毒,意外撒手人寰;而诞生于1965年4月的《曲腿裸女》便成其人生最后一件裸女创作。

 

1965年 常玉在勒维的巴黎别墅中举办最后一个展览


种种迹象表明,常玉对这件《曲腿裸女》非常看重。在创作此件大画前,他先画了一幅油画小稿(目前藏于台北历史博物馆),之后才在7倍于底稿的大画布上创作。此外,《曲腿裸女》还被常玉选用在个展邀请卡设计上。在常玉去世后,该作还两次在艺术家的回顾大展中作为封面出现。

 

常玉绝笔大作《曲腿裸女》现场展览图


3


聚瑞盈香


我觉得常玉自己就是盆景,巴黎花圃里的东方盆景。——吴冠中

 

《聚瑞盈香》木板油画

64cm × 53cm  1950年代作

7705万港币 北京保利  2019/11/16

 

常玉的“花朵”是乡愁的花朵纵观常玉中后期的艺术创作,他在吸纳了巴黎现代艺术的精髓后,再次回归到中国的传统土壤中汲取养分。“花卉”这一贯穿了常玉各个创作时期的重要主题,也在这一阶段展现出融会贯通,返璞归真的东方美学特色。

 

《聚瑞盈香》画面的主体空间被一束巨大而又缤纷的万寿菊所占据,花盆下方铺底的黄色织布,以八吉纹、长寿纹和金钱纹陪衬,凑齐了“福禄寿”三种象征,是中国传统宫廷及民间通俗绘画中极常表现的吉祥意象。这些花纹在装饰之余,表达了常玉对故土的思念与文化的认同。

 

台湾历史博物馆藏常玉晚期花卉作品


1963年,常玉受邀至中国台湾举办个展,并在台湾师范大学美术系任教,虽最终未成行,但4其9件作品辗转入台,归入台湾历史博物馆的收藏,可以视为常玉创作晚期的重要代表作品,其中花卉题材多达27件,可以看出常玉晚年的创作重心即为花卉题材。


4


 红桌上的菊瓶


《红桌上的菊瓶》油彩纤维板 62cm×92cm  1950年代作 约7667.35万港币 罗芙奥  2019/12/1

 

常玉艺术始于花卉,《红桌上的瓶菊》为少见的水平构图,仅用黄、黑、红三色。金黄与艳红象征吉祥富贵,偏爱画菊的常玉采用中国传统画论的「鹿角枝」手法,呈现黑色花朵枝叶产生出别树一帜的魅力。常玉有时喜欢藉由精心安排瓶花、盆景的花卉姿态,使画面产生独特的力度。

 

金黄与艳红为中国民间喜庆常见的色彩,在民间工艺艺术有广泛的运用。然而,常玉巧妙地运用这些色彩,却一点也不流于俗气,高贵、雅致且未曾矫揉、未经修饰,自然而然地融合东西文化,率性地体现了常玉的艺术本质。

 

5


白瓶粉红菊

 

《白瓶粉红菊》油画

100cm x 70.5cm 1931年作

6067.3万港币 中国嘉德 2019/11/16

 

《白瓶粉红菊》不仅在尺幅上为1929至1931年间最大的菊花作品,更是常玉描绘最多菊花的作品之一,数十只白菊高昂挺立于花瓶之中,生机盎然、欣欣向荣,完整代表了他在1930年代于静物主题的总结与成熟。

 

常玉在《白瓶粉红菊》的签名罕见地注明了年代,目前常玉有纪年的油画作品最早可追溯至1929年,其中1929年与1931年是常玉艺术分期中的“粉色时期”,作品画面明亮,用色简单,普遍使用粉红色为主色调,开创了画家艺术生涯中的第一个高峰。

 

此幅《白瓶粉红菊》便只将瓶菊作为主角进行描绘,抽象的空间表达隐喻了常玉为自己创造的退隐空间,常玉了重新阐释了他心中时间与空间的意义,并由此营造了一个全新的归隐“异境”,这种中国传统文人的表达方式与西方艺术的表达方式截然不同。

 

6


中国花布上的粉红裸女


《中国花布上的粉红裸女》油画

45.2cm x 81.2cm 1930年作

4526.3万港币 香港苏富比 2019/10/5


创作于1930年代的《中国花布上的粉红裸女》,近90年来首登拍场,最终以4990万港元成交。


《中国花布上的粉红裸女》创作于1930年代,与晚年“乌黑的铁一般的线”不同,常玉早年裸女画喜欢用粉红色调呈现人体的温馨浪漫,侧重描绘人体的重量、厚度乃至温度,视觉上更加符合亚洲人的审美。


这幅作品体现常玉早年汲古出新、中西合璧的创作意念。其自一九三零年代诞生以来,90年后首度亮相拍场。

 

7


盆花


《盆花》1930-1940代作

3958.2万港币 香港苏富比 2019/10/5

 

1940年代,经历过二次大战,物资缺乏,此时无法购买画布或昂贵颜料,常玉改在纤维板上反复作画,花枝或瓶身常以粗线条勾勒,色彩组成简单,构图带有写意的拙趣。


常玉打破了现实的三度空间,重新进行空间的配置与组构,白色背景虽看似单纯,却在厚涂的层次中隐约出现了浅灰色调,与盆花中的灰色枝叶、花的色调相互呼应。常玉将西方静物画的空间感与中国传统美学的相结合,形成了「留 白」概念的转折与变化。

 

《盆花》以交错的冷暖色调描写花卉,不若晚期的盆花作品般着重枝叶的曲折角度,而是在画面的粉红色调中呈现出花卉的高挺姿态与热闹绽放,反映了常玉此时的生活现况与人生观,隐含着对自我与万物价值的自信和肯定。

 

市场顶端焦点轮换,谁在花几亿买常玉?




赵无极《三联作 1987-1988》油彩画布 200cm×486cm 1987~1988年作

成交价:1.78亿港元


近年来,拍卖市场上,赵无极与常玉市场的此消彼长,在过去连续5个季度,赵无极的作品“统治”亚洲市场,此时常玉作品的价格上涨是一种“反叛”。当赵无极的价格处于阶段性的高点,聪明的市场谋略家必然权衡利弊,寻找其他具备上涨空间的艺术家。

 

其次,力推常玉,也是在回应亚洲买家(尤其中国买家)对其日益旺盛的需求。台湾画廊一手发掘并培养的常玉作品,内里是典型的东方美学,相比赵无极更容易得到内地买家的承认。近几年,除了内地资深藏家或机构收藏常玉,更有一批新富阶层和近现代书画藏家加入其中。

 

常玉 《绿色背景四裸女》 油彩纤维板,100cm x 122cm 1950年代 

 

然而,这轮常玉高价争夺战还远没有结束。苏富比提前剧透的2020年春拍王牌将由常玉《绿色背景四裸女》担纲,各家拍卖行也不会放过这个显而易见的热点。但是,由于常玉油画作品太少,目前已知仅200至300件,且50余件油画已藏于博物馆,其市场或难以像赵无极般绵延,从另一个角度也可以说该板块的市场座次还未排定,不久的将来必然还有艺术家会被运作到赵、常的高度。


注:为全文统一,人民币、新台币均换算为港币。

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