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【中华美网·大家】深度解读故宫苏轼大展

2020-10-14 10:38:00   文章来源:中华美网

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明 朱之番《临李公麟画苏轼像》


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——风烛残年、贬居蛮荒的苏轼还会因得到数升美蚝而兴奋不已,嘱咐儿子:可别传出去,大家都求着被贬到海南来分这点好吃的,我可就吃不着喽!

 

万般风流悉至眼前,如此生命力旺盛者,真乃“千古风流人物”!


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今年的故宫苏轼大展,展品共78件(组),分为四个单元,通过苏轼展现了北宋风雅:“胜事传说夸友朋”“苏子作诗如见画”“我书意造本无法”和“人间有味是清欢”。 每一件展品、每一位文人都是一条线索、一个片段、一角冰山,牵牵延延,其广其阔,无底无边。


展品目录

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其中,本次展览公展出苏轼真迹七件(组),即《新岁展庆帖》《人来得书帖》合卷、《题王诜诗词帖页》《三马图赞并引残卷》《治平帖卷》《归院帖卷》《春中帖页》、林逋《自书诗》及苏公和诗。传苏轼作品《定慧院二诗草稿卷》一件。


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苏轼的朋友圈



胜事传说夸友朋


第一单元通过选取苏轼及其师友的作品,展现他的交友圈以及所处的时代氛围,可说是“北宋文人群像”。其中有三件苏轼真迹,分别是《新岁展庆帖》《人来得书帖》合卷、《题王诜诗词帖页》。


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《新岁展庆帖》纸本,前帖纵30.2cm,横48.8cm,1081年(元丰四年)


《新岁展庆帖》《人来得书帖》即为两封苏轼写给陈慥之书札,淋漓友情,尽在其中。


陈季常,名慥,季常乃其字,二人相识于苏公陕西凤翔任上,后在黄州相遇,遂成知己。


再相遇时,两人都经历了一些人间风雨:苏公因“乌台诗案”被贬黄州任团练副使,当年的恃才之傲已烟消云散。从存世的相关材料来看,陈慥无疑是苏轼在黄州时期最为亲密的友人。


二帖据考证均写于元丰四、五年间(1081-1082年)。《新岁展庆帖》中除了向陈慥说明近况外,还约陈慥与他们的另一位友人李常(字公择)一起来黄州相会,生动地反映了苏轼与朋友之间的交往。


《新岁展庆帖》一共19行,前面的14行算是正文,字迹比较大。后面的五行,字迹都比较小。这个情况呢,相当于东坡写完前14行后,这信就算是写完了。写完后,他又发觉还有事情没说完,但后面所剩纸的空间不多了,于是就将字往小里写。所以呢,这封信可分为两部分,前14行字稍大一些,为一部分。后5行字更一些,算另外一部分。


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《人来得书帖》纸本,纵29.5厘米,横45.1厘米


《人来得书帖》是在季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信,故有“伏惟深照死生聚散之常理。悟忧哀之无益,释然自勉”之句。二帖笔意自然生动,情致俱佳,为苏轼这一时期的代表作。

 

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《题王诜诗词帖》页,纸本,行书,纵29.9cm,横25.7cm


北宋元祐元年(1086年)苏轼年49岁。该帖是苏轼为王诜自书诗所作的题跋,记述了王诜因受其累而贬至武当,然仍醉心于诗词,有世外之乐。


该帖笔丰墨满,结体长短交错,纵横抑挫,富有动感。虽是叙事而兼有议论,充满感情色彩,是为知己而作。

 


苏子作诗如见画


第二单元苏子作诗如见画,通过选取苏轼本人的诗歌墨迹,及后人根据其诗文创作的书画作品,展现其文学造诣和影响,为呈现作为文学家的苏轼形象。本单元有苏轼(传)《定慧院二诗草稿卷》《三马图赞并引残卷》和林逋《自书诗》及苏公和诗。


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苏轼(传)《定慧院二诗草稿卷》


此卷为徐邦达1977年于上海和平饭店以1000元为故宫博物院购得,后认为为古临善本。


元丰三年二月一日,苏轼到达黄州贬所,因为是犯官,没有官舍住,只得借住在城东南一座名为定慧院的小寺庙里。在此期间,他写下了《定惠院寓居月夜偶出二首》。(原诗无题)


幽人无事不出门,偶逐东风转良夜。

参差玉宇飞木末,缭绕香烟来月下。

江云有态清自媚,竹露无声浩如泻。

已惊弱柳万丝垂,尚有残梅一枝亚。

清诗独吟还自和,白酒已尽谁能借。

不惜青春忽忽过,但恐欢意年年谢。

自知醉耳爱松风,会拣霜林结茅舍。

浮浮大甑长炊玉,溜溜小槽如压蔗。

饮中真味老更浓,醉里狂言醒可怕。

但当谢客对妻子,倒冠落佩从嘲骂。

(其一)


去年花落在徐州,对月酣歌美清夜。

今年黄州见花发,小院闭门风露下。

万事如花不可期,余年似酒那禁泻。

忆昔还乡溯巴峡,落帆武口高桅亚。

长江衮衮流不尽,白发纷纷宁少借。

竟无五亩继沮溺,空有千篇凌鲍谢。

至今归计负云山,未免孤衾眠客舍。

少年辛苦真食蓼,老景清闲如啖蔗。

饥寒未至且安居,忧患已空犹梦怕。

穿花踏月饮村酒,免使醉归官长骂。

(其二)


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苏轼《三马图赞并引残卷》


《三马图赞并引残卷》本是为李公麟《三马图》所作跋赞,绘画、书法本为一卷,原为清宫旧藏,后流散出宫被人撕毁,仅存残卷两段,现藏故宫博物院,鲜为世人知晓。


苏轼喜欢马,故邀请好友李公麟作《三马图》,苏轼非常欣赏,一直携带在身边。谪居惠州时,苏轼展阅这幅画,追忆往事有感而发,题写了赞。近老年,笔法稳重从容。


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林逋《自书诗》及苏公和诗


林逋,即“梅妻鹤子”的主人公、北宋诗人林和靖。此卷为林逋归隐西湖孤山时,应友人之索而书,自作诗五首。


再后又有苏轼书七言古诗一首,无年款,据徐邦达先生考证可能是元祐四、五年间苏轼(时年约54岁)第二次到杭州作刺史时所书。此书藏锋敛锷,姿媚可爱,是罕见的苏轼传世佳作之一。两位著名诗人的书作合璧于一卷之中,非常精彩。


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苏轼和诗



我书意造本无法


第三单元我书意造本无法,通过选取苏轼书法的前人作品、苏轼本人的书法作品以及后人对苏轼书法的仿学、临摹和评论,展现其书史地位,为大家呈现作为书法家的苏轼形象。本章有苏轼《归院帖卷》《治平帖》及《春中帖页》三件真迹。


苏轼的书法风格建立在对前代大家的广泛学习之上,尤其受到王羲之、颜真卿、杨凝式等人的影响。苏轼在深入学习前人的基础之上,能够“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,形成其浑厚而不失清婉、潇洒中犹带沉着的独特个人风格,引领的宋代“尚意”书风。


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苏轼《治平帖》纵29.2cm,横45.2cm


苏轼《治平帖》用笔婉转,结体秀雅,明显带有王羲之风格的影响。治平帖》是苏轼书写的信札,内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。,根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知,此帖当是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作,时年约30余岁。


此帖元末曾为释妙声所藏,卷前有明人画苏轼像,并录释妙声所撰像赞。释妙声驻锡之处为苏州治平寺,恰与苏轼在信中提到的家乡寺院同名,也是此帖流传过程中一段有趣的因缘。


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苏轼《春中帖》28.2厘米×43.1厘米


《春中帖》约书于元祐七年(1092),行书,凡13行,计82字。此帖是苏轼写给范纯粹(德孺)的信札。范纯粹是北宋著名政治家、文学家范仲淹的第四子。


此帖笔法自然流畅,寓巧于拙,仪态淳古,有浑厚凝重之韵致。虽有缺字、残损,仍不失为苏轼中年时期的上乘作品。


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苏轼《归院帖》


《归院帖》是苏轼存世法书墨迹中,唯一一件类似公文的作品。其内容是关于请示留宿学士院的行文措辞问题,应该写于他进入翰林院不久,时间应为北宋元祐元年至四年之间(1086―1089年),苏轼时年51至54岁。


此帖笔致萧散,结态随意,似不经意而笔到法随,已不见学古痕迹。诚如苏轼自己所说:“不践古人,自出新意。”虽短短五行,已臻化境。


此帖自然流露出类似于《祭侄文稿》和《神仙起居法》的豪纵放逸之气,正是苏轼“无意于佳乃佳”的书法创作思想的生动体现。



 人间有味是清欢


第四单元人间有味是清欢,通过选取以苏轼逸事和其述怀小品文为题材的作品,展现他的生活情趣和人生态度,为大家呈现被后世视为文人典范的苏轼形象。本章虽无苏轼原作,不过有一方仿砚,可一窥苏轼人生观。


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苏轼铭端石结绳纹砚


“苏轼铭端石结绳纹砚”,砚为紫色端石所制,长方形,砚堂、墨池皆饰以绳纹作边。乾隆造办处活计档案记载,此砚系乾隆内廷苏州砚工顾继臣仿古之作,款式与《西清砚谱》卷八著录的“宋苏轼结绳砚”相近。

 

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《西清砚谱》中“宋苏轼结绳砚”砚图


砚虽伪,但铭文倒非全然虚构。晚明陈继儒《妮古录》记:“苏东坡有砚铭手迹:或谓居士:‘吾当往端溪,可为公购砚。’居士曰:‘吾手或先砚坏。’曰:‘真手不坏。’居士曰:‘真砚不损。’绍圣二年腊月七日。”


“真砚不坏”,只是物质不灭;“真手不坏”,却能精神不朽!这是一种超然物外之境界。此问答式“语录”,充满禅机玄理。



出品/巴蜀画派促进会

监制/旷野  编审/方方

责编/李思家 技术/彭彪

编辑/黄秋霞 匡德胜

合作与投稿bashuhuapai@sina.com


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