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【中华美网·欣赏】“罗幕轻寒,燕子双飞去”——历代画家笔下的“好事成双”

2020-12-04 10:08:24   文章来源:中华美网

《周易》言:奇数为阳、为天数,偶数为阴、为地数。许慎《说文解字》又言:“二,地之数也。从偶二,凡二之属,皆从二。”在中国传统观念中“双”(数字二)具有完满、和谐的寓意,同时也暗含对称、对比的构成模式。


“成双”的观念自古代绘画中也有所体现,常见双禽、双兔、双骏图,就以唐代寓居成都的画家韦偃来说,他创造以点簇法画马的绘画方法,在他的《双骑图》中,两位骑士各乘一马,并辔狂纵;双马首倾蹄奋、鬃举饰扬。可以想象,若画面只有一马一人,是难以表现这种冲破画面的动感的。


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唐 韦偃《双骑图》中国台北故宫博物院藏


当然,除了韦偃的《双骑图》,在历代画家笔下,也有较多“双”字题材的画作,他们通过创造各种各样“成双成对”的形象,一方面丰富画面,另一方面也暗含着中国传统观念中“成双”的美好寓意。



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宋 梁楷《秋柳双鸦图》纨扇 绢本墨笔


《秋柳双鸦图》中,初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣,打破了夜空的静寂,老柳虽然细弱,枝条却仍坚韧,使观者感受到自然生命的搏动。图中大片空白处淡墨晕染出的薄云满月,给空谷春山平添了几分神秘。构图大胆,以奇致胜。


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宋 崔白《双喜图》绢本 中国台北故宫博物院藏


崔白特喜画大画,高193.7厘米、宽103.4厘米的《双喜图》也是如此。图绘秋风呼啸的旷野,枯枝折倒,残叶飘零,小草伏地,一片萧瑟之中,两禽鸟扑翅鸣叫,顶风飞来,其一刚攀在树枝上,目光俱向下,原来在残枝败草之中,有一只褐兔正回头向它们张望。场景萧瑟寒凝,却是自然界寻常生命景象的再现,体现出画家对生活观察的细致,令观者回味无穷。


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宋 赵佶《腊梅双禽图页》四川省博物馆藏


《腊梅双禽图》是赵佶花鸟画的代表性作品。图中以细腻的笔法描绘交叠生长的柏稍与腊梅,梅枝上一对山雀相视而鸣,白梅点缀其间,春意微露。山雀的眼睛以生漆点绘,神采奕奕。


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宋 马远《雪滩双鹭图》绢本 台北故宫博物院藏


《雪滩双鹭图》画的是冬日山野小景。梅枝斜出崖上,梅取折枝,是典型的马远风貌。整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。


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宋 张茂《双鸳鸯图》绢本设色


《双鸳鸯图》选取水景局部:一丛芦苇蓼草探入画面,枝叶稀疏,叶留残雪。一对鸳鸯破水而行,游向苇丛。画面中、上部大片空白,使人联想到广阔水域的浩渺烟波,在构图上颇得小景见大之妙。



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元 柯九思《双竹图》纸本水墨 上海博物馆藏


画面上,两株竹子从左侧伸入,一直一斜,姿态各异,惟妙惟肖。竹节实中带虚,竹干劲挺,竹枝有一种饱含弹性的张力,竹叶虚实相间、疏密有致,嫩芽生长于竹节间,活脱而富有生趣。


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元 赵孟頫《二羊图》 卷纸本水墨 美国弗利尔美术馆藏


图中,一羊低头吃草,一羊昂首瞻望,周围不着背景。右面的山羊张口睁目,尾巴上翘,身子向右而头部朝左,背部线条自然弯曲,羊毛轻软直长,描绘工细。左面的绵羊昂首而立,身躯朝左,头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出,却显色斑斓之状。构图空疏,应是受到唐、宋家的影响。此画为赵孟頫除马以外惟一绘有走兽的作品。



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明 朱瞻基《双犬图》册页 纸本水墨(美)沙可乐博物馆藏


《双犬图》中兰花飘逸,双犬悠闲散步,神形毕肖,生动写实。画犬以没骨法与钩勒法巧妙结合。图中用淡墨渴笔表现皮毛的质感,用线勾首、爪,产生虚实相合之感。


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明 边景昭《双鹤图》绢本设色 北京故宫博物院藏


图中,溪水坡岸站着两只白鹤,一只垂首下喙觅食,另一只转项回首,整理翎羽,情态各异,悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间,小竹丛生,环境清幽净洁,更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。以细毫写脖颈及尾羽绒毛,极工整细致,毫微毕见。老竹用中锋钩勒填色;远处浅滩以淡墨晕染,隐约可见。笔法朴拙,风格浑厚,近似南宋院体画法,是边景昭的传世代表作品。


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明 吕纪《榴花双莺图》绢本设色 南京博物院藏


《榴花双莺图》中榴树一枝,繁花盛开,两只黄鹂栖于枝杆,鸣啼不己。神态活泼,双钩作线条,工笔重彩描绘,为明代中期院体画的典型风格。


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明 王乾《双鹰图》绢本墨笔 北京故宫博物院藏


此图中悬崖陡峭,半腰有石外凸,双鹰立于其上,石外枯木横生,竹草倒垂,一片肃杀之气。悬崖山石以水墨晕染斫擦,枯木以飞白之笔,写其虬曲盘折之势。双鹰不用线勾,直接以没骨写出,墨色的深浅变化很好地表现出双鹰飞羽及绒毛的不同质感。整个作品有龙飞凤舞之力势,行书狂草之笔意,气势宏大。


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明 王中立《双猫菊石图》纸本设色 上海博物馆藏


图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒,水墨晕染;菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特,以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目,用干笔略加敷彩,粗疏雅拙,却有妙趣横生之感,与背景对照鲜明。



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清 袁耀《雪蕉双鹤图》绢本设色 广东省博物馆藏


此图以雪蕉衬托双鹤,运用水墨烘托出湖岸水滨。白雪皑皑,绿蕉苍翠,以大笔挥就;双鹤形神兼备,得雅静舒适的情趣,与袁耀常见的山水、界画相比较,别具一格,显得活跃而富情趣。


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清 冷枚《梧桐双兔图》绢本 北京故宫博物院藏


画中绘梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两只白兔相戏。构图疏密有致,用笔细腻清秀而注意质感,设色和谐艳丽而有对比,图中带有西洋绘画技法。


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清 颜岳《桃花双禽图》绢本设色 南京博物院藏


桃树枝条盘曲下垂,二鸟相依栖于枝头,几朵草花斜伸而上,与桃枝对应。用笔筒括,以淡墨随意钩勒桃花,用粉白在几处点染,便将桃花雪白晶莹之态描绘出来,草花用枯笔写意,恰到好处表现出花瓣筋络。二鸟气韵生动,造型准确。


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清 刘彦冲《桃柳双燕图》纸本水墨 上海博物馆藏


《桃柳双燕图》以柳、桃及双燕为题,写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶,墨色浓淡、干湿相得盖彰,用笔似乱非乱,似断非断,将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕,一动一静、一上一下,使画面空灵淡宕之间,又具动感神韵。


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清 郎世宁《柳荫双骏图》绢本设色 镇江市博物馆藏


图中描绘了柳荫下两匹骏马之态,形象生动,神态逼肖;柳树旁还斜探出一枝桃花,使湖石花竹相互掩映,一派湖光春色。整幅画面刻画细腻,用笔工整,功力深厚,继承南宋院体画风格。


自古以来,人们的意识中“成双成对”是一个很吉祥很喜庆的说法,如苏轼的《减字木兰花·双龙对起》:“双龙对起。白甲苍髯烟雨里。疏影微香。下有幽人昼梦长。湖风清软。双鹊飞来争噪晚。翠颭红轻。时下凌宵百尺英。”树上的喜鹊成双成对,诗里的“双”、“对”正是体现这一种美好的愿望和祝福。


END


出品/四川省巴蜀画派促进会  

编辑/黄秋霞  审核/李思家


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